拿破仑时代

他是复辟王朝时出现的主要浪漫主义诗人，用当时流行的悼歌体裁表达感伤的沉思。到七月王朝
时，拉马丁投身政治活动，1848 年革命后起了反动作用。——译者
美的。”然而他在命令某些艺术家采用或向他们推荐以他的战功为主题的当
代史画面时，却在无意之中指引他们走上一条趋向浪漫主义的新路；但是拿
破仑对富丽而沉重的“帝国风”艺术风格的形成并无关系，这种风格可以追
溯到十八世纪所受伊特鲁利亚艺术和埃及艺术的影响。拿破仑所任用的博物
馆馆长德农是一个相当折衷主义的艺术家和业余爱好者。极力提倡那种模仿
古人的古典艺术的乃是卡特勒梅尔·德·坎西。他认为一个理想的和柏拉图
式的原型才是美的，他认为必须消除个人的特点和严格遵守图案样纸的构
思，才能接近实现理想的原型，所以他把雕刻看作主要艺术。在卢佛尔宫工
作的佩西埃和方丹，设计旺多姆圆柱的贡杜安，负责凯旋门的夏尔格兰等人
仍然忠实于传统艺术，卡特勒梅尔的学说也与达维德喜爱的风格完全相符。
当时伟大雕刻家是些外国人，如丹麦人托尔瓦德森，而尤其是被拿破仑特别
赏识的意大利人卡诺瓦。
然而艺术远不如卡特勒梅尔所企望的那样表现为一式一样。由于发掘庞
培古城而在十八世纪盛行一时的亚历山大主义①是同达维德绘画的遒劲而紧
凑的线条背道而驰的，并给吉罗代和普律东作品里渗入一种色情的和忧郁的
沉闷情调。在卡诺瓦的作品里，一种柔媚优雅的风韵和对景物的偏爱也破坏
了风格的纯洁性。在装潢艺术中，亚历山大主义仍占统治地位，而与帝国模
式同时并存。另一方面，现实主义也出现在画像中，热拉尔，特别是达维德，
在这方面是无与伦比的。最后，吉罗代从奥西安和夏托勃里昂诗中所取的主
题，以及人们从当代史实吸取的题材，如达维德的《拿破仑的加冕典礼》，
格罗的战场实况，热里科的士兵画像，所有这些都使画意的变化多端，构图
的突出动势，和色调的强烈多彩结合在一起，因而都是纯粹浪漫主义的作品。
西班牙画家戈雅、英国画家如劳伦斯、罗姆尼和雷伯恩等人的绘画更是不拘
一格；同时英国也产生了以康斯特布尔和特纳为首的风景画派，这一派即将
把最新颖和最动人的成分带入新的绘画里。
至于在音乐领域里，革命的思想一被压抑，它们在法国所引起的音乐革
新就成绝响；余存下来的只有偏爱旋律乐曲，反对优雅音乐，还有对音乐技
巧一定程度的忽视，以及不再为革命热忱和振奋所需要的夸张，这种夸张却
与达维德艺术不无关系。当时主要的作曲家有法国的梅于尔，有卜居巴黎的
意大利人斯彭蒂尼，前者的歌剧《约瑟夫》和后者的抒情悲剧《火神》都是
1807 年问世的。1811 年从俄罗斯归国的布瓦勒迪厄成功地提高了喜歌剧的声
誉。就取材广博和表达有力而论，作曲家贝利奥兹的老师谢鲁比尼似乎已经
属于浪漫主义派，但在当时人们还不大爱听他的音乐。
以上这些大家的名望较之鼎鼎大名的贝多芬无不黯然失色。他长期卜居
维也纳，一方面没有停止为钢琴谱曲，另一方面从十九世纪初以来，已经写
出他的伟大的器乐曲、四重奏、前奏曲和前八个交响乐。他的作品不止一次
地以其大胆的技巧和表现的新颖有力，而使当代人大为震惊；同时又因内部
充满予人启发的生命力而征服了听众。他喜怒无常，性情暴躁，热情而敏感，
但因耳聋而与世阻隔，因多次失望的爱情而饱受折磨，他好猜疑而易冲动，
又因出身平民，家道贫困，以致在贵族圈子里注定要在情感上遭受许多痛苦
的伤害，而他为了谋生又不得不出入贵族社会；从许多方面看，贝多芬属于
浪漫主义派，并且正如诗歌之于诺瓦利那样，音乐为贝多芬创造了一个梦幻
① 亚历山大主义指马其顿王亚历山大（公元前356—323 年）死后的希腊文明、文学和艺术。——译者
世界，可以用来对抗现实世界。但他决不是一个软弱无能的人；他的乐曲中
有许多表达出一个健全人的欢乐、善良、兴奋和诙谐，有充沛的毅力和饱满
的意志；另外一些乐曲则表达出对英雄伟迹和向宇宙间敌对力量战斗的向
往。他从来没有沉沦到心灰意冷，因为他是十八世纪的产儿，燃炽着焦虑不
安而又顽强的乐观主义思想，是一个自发的共和党人，深刻地意识到全人类
的休戚相关，对人类的前途深信不疑。从许多特征看，他近似卢梭，而在德
意志人之中，他的思想使他更多地接近古典主义者，特别是接近席勒，而较
少地接近浪漫主义者。在他的内心深处，他是象克莱斯特一样的悲剧人物：
他的最悲壮的作品表达出英雄人物同叛逆天性的决斗，但是根据产生这些作
品的时代来看，却也表达出法国大革命对旧世界，自由对专制，觉醒的各民
族对拿破仑大帝国的狂风暴雨般的冲突。
四、欧洲和美洲民族的觉醒
各族人民逐渐发展文化生活的后果是：十八世纪主要地是在德意志，在
作家和大学教师中发展了民族文化主义。古典文明被视为是法国人的创造，
它把各族人民沦为从属的地位。用改革制度与军事统治来加强法国思想影响
的拿破仑体制更加深了这种反感。基督教教义本来是一种普天一致的文明，
各民族在不否认普天一致的文明这一原则的同时，在文学、艺术和风俗习惯
等领域本能地要保持自己的独立性，并力求探索出表现本民族感情和行动的
固有方式的特征，这就是雅恩在1810 年称之为“民族性”的东西。探索这些
固有方式的途径或是上溯本民族的历史去找，因为各民族认为自己过去没有
受过外来影响，或是从平民各阶级的生活去找，因为他们的无知使他们没有
受到世界主义的影响。赫德尔和伯克在为这种民族主义辩护时，把每个民族
看成是一个有生命的存在，不可能彼此同化，德意志浪漫主义者把这种哲学
发挥到极点时就赋予每个民族一种“民族精神”，其最重要的表现是民族语
言。到了拿破仑时期，意大利的库奥科和俄国的克拉姆津都有这种看法。
当拿破仑的统治似应把法国在意大利的势力更加巩固下来的时候，当一
些归附法国的作家，如孟蒂与塞萨洛迪，以及整个的官方文学，即所谓“郡
守文学”都在卑躬屈节歌颂拿破仑的时候，这一时期意大利思想界的主要特
征却是更为有力地反抗法国的优势。塞萨里恢复了托斯卡纳语言的古典的纯
洁性，并编纂了一部词典；曾在米兰和那不勒斯先后在梅尔齐和约瑟夫手下
工作的库奥科，定居在帕维亚的佛斯科罗，虽然没有在政治上反对法国，但
在涉及语言和文学的民族独立性时却毫不妥协。在佛罗伦萨，公然反对法国
征服者的尼科里尼没有发表任何东西，但是在故纸堆中从历史上寻找祖国的
名著。卡诺瓦的艺术成就和意大利的音乐也激起民族自豪感。拿破仑似乎也
曾认真考虑到这种情绪。1809 年，他下令在已并入法国的那部分意大利法庭
上恢复使用当地语言，这无疑只是为了改善司法行政而做出的必要的让步，
而当1812 年恢复克鲁斯卡学会①时，意大利学术界就认为完全有根据欢呼胜
利。比利时对法国文化没有丝毫抗拒；在来因地区，法国文化虽然没有激起
一致反对，但也没有取得进展。在荷兰，文学界却在深自反省，而拒绝任何
① 克鲁斯卡学会是意大利历史悠久的学术团体，1582 年创办于佛罗伦萨，在1612 年出版过一部大词典。
——译者
对外国的模仿。
在法兰西帝国以外，挪威在1813 年创办了自己的大学。在东欧，俄国此
时出现了文学杂志：1802 年克拉姆津创办的《欧洲信使》和从1808 年起由
格林卡编辑的《俄罗斯信使》。克拉姆津致力于形成一种新的文学语言和消
除古典的文学体裁，如颂歌和悲剧。在提尔西特条约以后，格林卡和罗斯托
普钦起来大力反对在宫庭与贵族中盛行的外国生活方式；格林卡特别颂扬俄
国固有的传统，反对西方的新事物；过去曾经热中于启蒙运动的克拉姆津，
此时却醉心于民族传统，并开始撰写一部莫斯科大公国史。在哈布斯堡皇朝
统治下的各民族中，匈牙利不断要求把马札尔语也定为官方语言；捷克人也
觉醒起来，从1792 年起在布拉格大学开设了捷语讲座；杜布罗夫斯基制定了
捷克语语法；历史学家沙法利克和帕拉茨基正在准备写作。在被征服的伊利
里亚，马尔蒙允许在正式文件中和在小学里通用斯洛文尼亚语和克罗地亚
语；在他的庇护下，修道院长沃德尼克用斯洛文尼亚语编写小学课本。最后，
巴尔干半岛上的基督教徒也动了起来：希腊人是最先进的，政治团体倍增；
在塞尔维亚人之中，民族传统一向由僧侣保持着，因此与东正教密不可分；
而在特兰西瓦尼亚，罗马尼亚人的语言和历史则复兴起来了，1813 年在雅西
创办了一所摩尔多瓦语学校。