诸天万界之大拯救

    “咔！”
    “咔！”
    “咔！”
    这一天，片场中是不是会响起喊咔的声音。
    虽然导演依然安慰着曾莉，但她自己反而感到不好意思了。
    NG的次数，稍微有点多了。
    “休息一下吧。”
    又一次NG之后，导演选择暂停拍摄。
    “曾莉，拍了这么久，你也累了，休息半个小时，待会再拍。”
    “好的，导演。”
    曾莉倒也没有气馁，这场戏的拍摄难度确实比较高，比某些电影的要求还要高。
    趁着休息的时间，她捧着剧本坐到了一个小马扎上，开始重新酝酿情绪。
    “水。”
    忽然间，她的眼前多了一瓶娃哈哈矿泉水。
    唔。
    她那个‘损友’袁荃还和王力虹合拍了宣传短片。
    最近，电视上正在热播呢。
    抬头一看，只见‘尔军’老师正面带笑意的看着自己。
    “谢谢。”
    接过矿泉水，曾莉道了一声谢，然后又迅速地把头低了下去，重新研读剧本。
    她得好好琢磨琢磨本子。
    好吧。
    其实，她是不知道怎么和‘尔军’老师交流，每次看到‘尔军’老师，她都会不自觉地想起沈淼淼说的那些话。
    “你这样是不行的。”
    李杰随手拿来一个小马扎，坐在了一旁。
    “这样吧，我给你讲一个故事。”
    “清末时期，有一位名妓小凤仙，她和蔡先生之间有一段情缘……”
    随后，李杰将蔡先生和小凤仙的故事，娓娓道来。
    声音也是能打动人的，一个好的演员，单单凭借台词，就足以感染周围的人。
    虽然李杰不是专业的演员，但他的经历多啊。
    演员，演员，重点在‘演’字上面，演出来的，哪有亲身经历来的真实？
    在李杰的讲述下，一段凄美而又缠绵的烽火爱情故事，就这么诞生了。
    是的。
    他有部分是编造的。
    其中，夹杂着庄晓曼和胡峰的事。
    故事真不真，不重要，重要的情绪感染，让曾莉体会到那种情绪。
    怎么说呢。
    曾莉的演技虽然还有些稚嫩，但好歹也是科班出身的，基础打得还是很扎实的。
    情绪一旦有了，哪怕转眼消失了，想要再次代入其中，也不是什么难事。
    半晌。
    曾莉眼眶红红的看着李杰：“后来呢？”
    “后来？”
    李杰摊手道：“后来的故事，我还没有编好。”
    “啊？”
    曾莉瞪大眼睛，难以置信道。
    “假的啊？”
    “半真半假吧。”
    李杰朝着远方的天空看了一眼，唏嘘道。
    “或许，在某个未知的平行时空，它是真的。”
    这么做，倒不是装神弄鬼，或者，下套什么的。
    李杰是真的有感而发。
    就在刚刚，他想起了《隐形守护者》里的那段经历，想要感染他人，必须要自己先代入。
    如果连自己都感动不了？
    哪还有什么情绪张力？
    讲故事的那会，李杰确实沉浸在了某段回忆之中，如此算来，也算是替代法吧？
    看，万事万物都是相通的。
    关于演技方面，他无师自通。
    毕竟，生活是最好的老师。
    “你这人怎么这样啊。”
    曾莉娇声道：“我还以为是真的呢，哼，回头我就去告诉淼淼，说你专人骗人的泪水。”
    面对曾莉的‘控诉’，李杰只是微微笑着，一言不发。
    慢慢地，曾莉不自觉的偏移了目光。
    咦？
    不对！
    这时，她也察觉到了重点。
    刚刚那种情绪，好像就是剧本中要的。
    紧接着，她连忙闭上眼睛，放空脑海，仔细回忆着刚刚心底涌出的情绪。
    那，正是她需要的。
    ‘还不算太笨。’
    眼见曾莉慢慢进入了状态，李杰悄无声息地远离了几分。
    他也想早点拍完。
    眼瞅着饭店快到了，他可不想留下加班。
    虽然他没必要一直待在片场，有林夏等人在，成品肯定不会差，但这个片子是要拿给董大爷看的。
    董大爷算是李杰和沈默在这个世界上的‘亲人’，即使没有血缘关系，也不影响。
    既然是拍给董大爷的，当然要精益求精。
    “导演，我找到那股情绪了！”
    不多时，曾莉朝着导演组的方向喊了一声，然后，整个人就代入了之前的情绪里。
    表演艺术，大概分为三种流派。
    一种是体验派，简单来说，体验派的方法是代入人物，共情人物，即，我就是故事中的人物。
    某位知名85小花，拍着拍着代入了，然后嫁给了一个年纪能当她爸爸的男明星。
    所以，体验派是一把双刃剑，如果没有足够的把握，贸然使用，很难抽离出人物，容易代入现实。
    第二种是表现派，严格来说，表现派是体验派的衍生。
    表现派讲究的也是共情，但却可以用类似的情绪替换。
    比如：绝望。
    甭管剧情人物是因为什么绝望，演员只要表达出情感即可，如果是那种视财如命的人，可以想象自己欠了高利贷。
    房子，车子，票子，统统都没了，明天就要破产。
    然后，不停地代入其中，直到找到那种绝望感，最后，再以自己的绝望，去演绎戏中人物的绝望。
    虽然戏中人和戏外人绝望的原因不同，但情绪是类似的。
    第三种，也就是方法派。
    方法派通常是根据人物背景，进行内心演绎，然后在内心一步一步的构建起人物的轮廓。
    慢慢填充，人物形象越丰满，最终呈现出的效果，也就越好。
    三种流派，没有什么高低之分，只要能表现出效果，就是好的。
    至于，如何熟练运用，那就得靠大量的积累。
    当然。
    还有一种最省力的方法，工具化演技，什么样的情绪，对应什么样的小动作，主要靠动作来表达情绪。
    后世那些流量明星，大多都是用这种办法。
    还有某位童年出道，饰演过小郭襄的女演员，她最喜欢用这种方式演戏。
    因为简单，效率高，可以满足她轧戏的需求。
    所以，她的演技也越来越难，刚出道那会，还有那么点灵气，后来，那是越来越难。
    再加上微整之类的，导致面部肌肉神经群不够活跃，演技不烂，才怪。
    (本章完)