穿越北宋之凡人情

坐在福隆楼的雅间里焦急地等着柳永，手中紧握着提早写好的问题小纸条，怕见到心中偶像太紧
    张就统统忘记了，就事先写好，在换过七次茶水后，柳永终于千呼万唤始出来，现在站在我面前
    的这个外表普通、身着灰衣、面容清瘦的男子就是那个好不容易考上功名，因出言不逊得罪朝
    官，而被宋仁宗罢免官职且圣谕批道：“任作白衣卿相，风前月下填词”的柳永吗？是那些歌妓
    心中“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面”中的柳
    永吗？是那个尽情放浪多年后死在名妓赵香香家，因他既无家室、也无任何财产，死后无人过
    问，由一群名妓们因念他的才学和情痴所以凑了一笔钱为他安葬，□□谢玉英为他戴重孝，众妓
    都为他戴孝守丧，出殡之时满城□□都给他送行，弄得半城缟素、一片哀声，那个“群妓合金葬
    柳七”佳话中的柳永吗？
    好激动，心砰砰地跳着，动作僵硬的走到他面前，鞠了个90度的躬，声音微微颤抖地说道：“柳
    先生，谢谢你的大驾光临,我不甚感激！”
    “不敢当，你就是那个子安兄，幸会幸会。”柳永回了一个揖。我给自己取了一个假名字，姓成
    名子安。
    “小荷，快，快叫他们上菜，上最好的菜和最好的酒！”
    “子安对柳兄的才华仰幕已久，柳兄词题材新颖，富于音乐美，突破了传统词的狭窄范围，为词
    的创作加入了新鲜的元素，并且大量运用日常口语和俚语，变雅词为俗词，通俗大众能理解的
    词，柳兄坎坷的仕途经历、丰富的市井生活，能更加了解和同情下层社会的劳动人民，所以柳兄
    词中具有浓郁的市民文学色彩，特别是受到普通下层市井细民的喜欢。子安因十分仰幕柳兄的才
    华，故冒昧请柳兄到此一聚，今天有幸能亲眼看到您这个文坛上的泰斗人物，心中更是激动万
    分，因小弟不能饮酒，只能以茶代酒敬你一杯！”紧张激动过后，调整好自己的情绪，对着柳永
    侃侃而谈。
    柳永略有不解的看着我：“子安兄何出此言，三变虽自持文采甚高可也称不上泰斗二字！”
    “非也，非也！其一，在形式上，柳兄大量创作慢词，且一改小令的体制短小，所用词调有一百
    五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，改变了词坛上小令一统天下的
    格局；其二，在内容上，柳兄可是把歌伎这个社会最底层的被认为最卑贱人物作为女主人公进行
    正面的描写，表现出了女性进步而勇敢的爱情观，改变了花间词中传统歌伎低俗、香艳、甘心被
    玩弄的形象，把她们刻画成有才华、有思想、有真情的感人形象，这可是词史上的创举；其三，
    在艺术上，雅俗共存，柳兄既做俗词也做雅词，有时候一首词雅谷并存，一改诗庄词媚的传统，
    用自己的才气刻画出了一幅幅优美的、可感的、情景交融、令人回味无穷的优美画卷；其四，语
    言通俗，柳兄可是第一个为士井细民进行词作创作的文人士大夫，写作对象绝大多数文化程度不
    高的普通百姓，不论作者的词多么的优美、动人，如果听不懂也是枉然，词既要方便歌伎的理解
    和演唱，也要便于普通老百姓理解，所以柳兄的词语言的俚俗浅近、朴素生动、易于接受和口语
    化倾向，也正是基于这些特点，所以受到了普通群众的喜欢；其五，柳兄的词凄婉缠绵，儿女情
    长，但却不靡靡，构词意境脱俗，豪放不羁，以至于‘教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行
    于世’，虽有花间词派遗风，亦标新立异，独树一帜。所以子安基于以上五点，柳兄注定是要名
    垂千古的风流人物啊！”这是我研读柳永的作品后总结出来。
    “子安兄倒也是有些了解三变，只是名垂千古也是不敢想的，三变至今仍未及第及，被士大夫所
    不齿，但子安兄如此看得起三变，三变就敬你三杯！”接着举杯连饮三大杯，果然是在妓院混
    的，酒量真不是一般的好。
    怎么不敢想，1000年后的人就真真正正地站在你的面前，我所说的都是后世对你的评价，于是想
    了想，“柳兄，每一个朝代都有自己不同的文学题材，就像楚辞，是战国时代的伟大诗人屈原创
    造的一种诗体，运用楚地的文学样式、方言声韵，叙写楚地的山川人物、历史风情，具有浓厚的
    地方特色；汉赋是汉代文学的代表，是汉代最流行的文体，在两汉400多年间，一般文人多致力
    于这种文体的写作，因而盛极一时；唐诗就更不用多说了，宋朝的文学题材就是词，柳兄用最朴
    素的文字动描写着人生最真的情感，只要是真的东西，一定可以打动人，柳兄就是使宋词与唐诗
    并称为文坛的双璧的奠基人！”
    柳永听我完说，略有震动，不过很快恢复，笑得是豪情万丈：“人过留名，雁过留声，如果真能
    如子安兄所言那是最好不过，即便不能，但得子安兄这一人生知已，心甚感欣慰！”
    柳永的词中常常抒发了蔑视名利、傲视公卿的思想，果真的如书上只是用发泄内心的怨气和失
    意，对功名还是念念不忘，毕竟“学而优则仕”是中国古代文人唯一追求的人生价值。
    “只是小姐以后不要做男人的穿扮了。”
    “你怎么知道我是女的？”我傻兮兮地问。
    柳永朗声笑道：“人称三变倚红偎绿，如果连小姐这样的如花佳人也分辨不出，如何对得起三变
    纵身百花从十多年！虽说小姐身穿男装，可举手投足都是女儿家的味道，不过在三变眼中你就是
    那个只与我谈词论曲的子安兄，看小姐穿着打扮、言谈举止应该是大户人家，以后也不会再有相
    见的机会，三变再敬小姐一杯，多谢小姐对三变赏识！”
    也许是因为我的“大拍马屁”，也或许是我的真诚打了他，慢慢地柳永的话也多了起来，我们一
    起讨论的小令的缺点，他作词时的心理感受，落榜时的失意，相谈甚欢。
    直到我拜别柳永回到了刘家，还是觉得自己还是晕飘飘的，怀里抱着柳永送的、由他亲笔题写的
    《蝶恋花》，是柳永的真迹，真迹啊！
    伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
    拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
    当最后提出希望他为我写一首词时，他很爽快地应承了，在他泼墨挥毫中，真真切切的感觉到大
    文豪那种潇酒、豪迈、不羁的风度，为他平凡的外表添色不少，还坚持分文不收，说人生能得一
    知已，比得千金更加快意，这就是古代文人的气节吗？在现代的金钱社会里应该看不到吧！
    “哎啊！”忘记向柳永提问了，那字纸不知道什么时候丢了。
    吓得小荷一跳，“表小姐，怎么了？”
    和他谈得太投机都忘记问了，最想问他的一个问题，就是他到底是怎么看待歌妓们的，是以“狎
    邪”的目光赏玩她们，还是真正出于“同是天涯沦落人”的感慨，以后可能就没有这么好的机会
    了！
    “表小姐！”小荷跪在我面前，“车钱只花了二吊钱，余下的全部还给您，伺候主子本来就是奴
    婢的本分，奴婢不能也不敢要，奴婢只求您以后可别再出这种事，奴婢一直都担心害怕，到现在
    心还是跳个不停，表小姐是金枝玉叶，要出了什么事，奴婢可是承担不起，大公子知道了会打断
    奴婢的腿，再把奴婢赶出成家的，爹娘还靠奴婢的月钱贴补家用呢。”
    她的一口一个奴婢绕得我头都晕了，成逐日也没有那么狠吧，把小荷扶起来，柔声地对她说：
    “我答应你，以后不会让你难做了，我哪是什么金枝玉叶，只不过一个孤儿寄人篱下，好在姨娘
    他们疼我，但是除了他们，我心里清楚的很，小荷也是尽心尽力的伺候我，但是这钱你一定要收
    着，也是我的一点心意，就算没有这次，也已经准备好给你了，让你的弟弟用功读书，将来考个
    功名，一家人就能过上好日子，就再也不用把自家的女儿送去做丫头。”接着还再三向她保证以
    后绝对不会再发生类似的事情。
    当然就算她不说我也不会再干这种事的，真的是太危险了！这可是封建的男权社会，如果被人发
    现女扮男装私会男人，而且这个男人还经常出没烟花之地，很可能要被拉去浸猪笼的，我是真的
    太崇拜柳永才不得不冒了一次险，好在事先把做好了所有的准备工作，回到家里没有一丝异样，
    是神不知鬼不觉，一切尽在掌握之中。