世界侦探推理小说史话

其代表作有《恐怖的
星期五》、《雷曼湖谍影》、《危险的拨号盘》、《疯狂之恋》、《蓝色列车上的谋杀
案》、《约会中的阴谋》。西村京太郎的作品以铁路为主要题材，情节波澜起伏，悬念
层出不穷。他善于从平常的生活中挖掘重大题材，大大开拓了推理小说展示的舞台。文
笔相当流畅．塑造人物也各有鲜明的个性。缺点是作者过分追求离奇的情节，破案有些
不可信。他笔下也无固定的侦探，奉命侦破的警官，是在无意中涉足凶杀现场，于是成
了主角。
    还有一位作家是五木宽之，原名松延宽之。1932年生于日本福冈县。他曾随父母迁
居朝鲜。1947年，15岁的五木宽之返回日本九州，毕业于东京早稻田大学俄语系。他青
年时代受果戈理、普希金、高尔基、陀思妥耶夫斯基的影响，因喜爱读书而走上文学创
作道路。他写了不少纯文学作品，如《再见吧，莫斯科的阿飞》、《看，那灰色的马》，
分别获得第6 届小说现代影人奖和第56届直本奖。他的随笔也受到好评。1972年出版了
《五木宽之作品集》，成为日本当代大众文学的代表作家。
    五木宽之也擅长写推理小说，如《深夜，美术馆》、《逝去的梦》、《天使的坟墓》
等。《深夜，美术馆》写年轻貌美的志津江因新婚丈夫被害，她出入酒吧当女招待；她
为何破罐破摔，令人怀疑，于是引出一个侦探故事。《逝去的梦》通过40年前失踪的一
件世界名作，揭露了国际法西斯主义分子的亡灵死灰复燃。五木宽之通过案件的假象，
挖掘出更深刻的社会原因，因此他的小说别具一格。
    
    此外，三好彻，斋藤荣、清水一行、大谷羊太郎、石泽英太郎都是日本文坛上很活
跃的推理小说家，他们的作品拥有大量的读者。
    70年代。日本社会派推理小说出现两种流派：一派是胜日梓、西村寿行、大薮春彦
开创的以复仇题材为主的反暴力侦探小说；另一派则是赤川次郎开创的青春派幽默推理
小说。
    胜目梓是日本硬派推理小说的旗手。他1932年生于东京。先以纯文学小说闻名于世。
1967年与1969年来后获芥川奖。直木奖候选人，并获小说现代新人奖。70年代从事推理
小说创作，代表作为《遭劫女》、《泣血的蔷薇》、《隐情逐探》。作品受美国通俗作
家西德尼·谢尔顿影响颇深，情节曲折，引人入胜，受暴力集团迫害的小人物奋起反抗，
走上报仇雪恨的道路，成为硬派侦探，与他联手的是受尽侮辱的女子。小说的背景是上
层社会与黑社会的勾结，由于主人公处于双重压力之下，他们的“以牙还牙”更令人同
情。在塑造人物方面，胜目梓笔下的侦探显示了他们勇敢无畏的个性，同时透溢出悲凉
的色调。
    在塑造反暴力侦探形象上，西村寿行是位多产作家。他1935年生于香川县。早年家
境贫困，以巨大的毅力闯入文坛。1969年以小说《大鷲》获日本大众读物新人奖。1973
年发表以漱户内海污染为题材的《漱户内海杀人海流》推理小说，引起社会注目，从此
成为日本当代首屈一指的畅销书作家。西村寿行的成名作《追捕》拍成电影后，使他成
为世界注目的日本作家。他写了100多部侦探推理小说，主要有《死尸海峡》、《血火
大地》、《凌虐》、《恐怖黑唇》、《失踪的女人》、《化石的荒野》、《黑欲》、
《诈骗圈套》、《迷茫的梦》、《白骨树林》、《魔界》、《越过愤怒的河流》（即是
《追捕》）、《荡魂》等。小说节奏快，语言流畅，展示了一幅幅触目惊心的场景：强
奸、暗杀、仇恨、暴力交织在一起，心灵的变态与生理的变态使人变成了兽，于是一个
被认为凶手的善良者走上复仇的道路。从而揭开了社会的黑幕。
    与西村寿行齐名的大薮春彦，1935年生于汉城。肄业于东京早稻田大学。他于1958
年发表小说《野兽该死》。受江户川乱步赏识，后在早稻田大学任射击教练，写出了推
理小说《苏醒的金狼》、《野兽城市》、《走向疯狂的复仇者》、《破坏指令第一号》、
《野情》、《凶暴》、《以牙还牙》等。单看这些书名，就知道大薮春彦的推理小说以
反暴力为题材，他把凶犯的暴行视为兽行，与之斗争的侦探，则表示了人性。其小说情
节复杂，环环相扣，他的作品与西村寿行一样在战后的日本十分畅销，总印数已超过
2000万册。还有一位作家黑岩重吾，其作品也以黑社会犯罪分子作案为题材，如《糜
乱》、《断崖落魂》、《象牙之穴》等。
    以西村寿行为首的反暴力侦探小说，故事性强，写法硬朗，以触目惊心的现实来揭
示日本社会的黑暗是有一定进步意义的。但他们作品的弱点是：过分渲染暴力与色情，
个别作品格调比较低下。在写法上也陷入套路，不少故事开场是亲人被强奸，惨不忍睹
的场面激起小人物奋起复仇。作品的血腥味也引起一些评论家的反感。尽管西村寿行的
作品风靡一时，但他在日本文坛的影响，远不如松本清张、森村诚一大，在日本文学史
上几乎无立足之地。
    在80年代的日本文坛，终于冒出一颗新星，他就是开创日本青春派幽默推理小说的
作家赤川次郎。赤川次郎1948年生于日本九州。他父亲在东京电影公司工作。他从小喜
欢古典音乐与漫画，功课并不出众。高中毕业后来考取大学，到一家机械学会当校对，
工作并不紧张，有大量的时间读书。赤川次郎便迷上了侦探小说，柯南道尔成了他文学
上的启蒙老师。他28岁发表《幽灵列车》获日本新人奖。于是一发不可收，接连写出了
《三色猫福尔摩斯》、《三姐妹侦探团》、《华丽的侦探们》、《“灰姑娘”的殉情
案》、《失踪的少女》、《少女星泉奇遇》、《阳光下的阴影》、《神秘的诱惑》、
《欲海凶魔》……从80年代起，他每年出版15本侦探小说。到90年代初，赤川次郎已经
出版了100本侦探推理小说，几乎每一本都是畅销书。在日本评出的28本畅销书中，赤
川次郎的作品就占了8部，1985年他又以9 部畅销书登上日本最畅销书作家的宝座。日
本《朝日周刊》撰文评论：“在今天的日本，谁不看赤川次郎的书，他就不知道什么是
现代生活。”
    赤川次郎成为日本当代最畅销书冠军之后，他的稿酬也列日本作家第一。1985年起，
他每年稿酬为10亿日元，付去版税，每年净收入合1000万港币。以日本作家稿酬而言，
西村寿行居赤川次郎之后，松本清张排行第四。这个社会现实，促使我们去研究赤川次
郎的作品为何有如此魅力。
    首先，赤川次郎开创的青春派推理小说，迎合广大日本青年的喜爱。他的小说是为
青年人写的，站在青年人的视角来观察社会，对社会犯罪现象进行反思。在揭露社会黑
暗的同时，总是给人一种蓬勃向上的力量，并寄托了青年人的理想与追求。
    其次，小说构思新颖，文笔幽默俏皮，在惊险的情节中穿插许多笑料，令人目瞪口
呆之际又笑口常开，符合现代社会人们阅读的心理。对于看惯了恐怖题材而又想换胃口
的读者来说，赤川次郎的作品正好有这个长处：轻松、有趣，有浪漫主义的情调。
    第三，节奏感强，文风简洁明快，从不拖泥带水，与现代社会的节奏合拍。在他的
小说中，没有过多的写景描写，却融入了蒙太奇的电影表现手法：以轻快的文笔拉开故
事序幕，用动作性描写扣人正题，不过分渲染暴力，对罪犯进行讽刺与作弄，给作品带
上明快的喜剧色彩和幽默的韵味。
    由于这三个原因，使赤川次郎至今立于不败之地，成为日本当代最有名气的大众文
学作家。但如果我们把赤川次郎的作品与松本清张、森村诚一的作品相比，作品在揭示
社会深度与文学艺术的表现力上，赤川次郎略逊于松本清张和森村诚一。他作品的欠缺
处是写得比较肤浅，构思也不够严密。但80年代的读者与六七十年代读者的趣味大不一
样。赤川次郎领导的青春派幽默推理小说在今天的读者中胜过他的前辈，成为日本文坛
最耀眼的新星，这是不容置疑的。
    华生的侦探推理世界扫校
  
 
                       十、世界侦探推理小说流派与特点
    我们回顾了侦探推理小说的起源与发展，评析了欧美侦探小说与日本推理小说两大
阵营的主要作家及其代表作。此外，还有一些作家也值得介绍一下。
    20世纪初，国际风云变幻，第一次世界大战中诞生了间谍小说，间谍小说的写作模
式是从侦探小说结构中脱胎而来的。侦探小说的写作模式是：罪案——侦查——推理—
—破案。间谍小说的模式是：间谍——反间谍——斗智——破案。两者都具备作案与破
案两大要素。