《你的一切像海难》
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*城市离我们有多远
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只要他们不讨厌,爱徽基本上不拒绝任何男人。她经常在吧台上容光焕发地俯下头来,对我和戴娅悄声说:“今天晚上宿舍帮我留个门,我现在要去做个爱——情!”然后朗朗大笑。她虽然迟归,但从不在外留宿。有几回,她一推开门,就“扑通”一声跪倒在暗地里。我们赶过去扶她,搀到床上。她腆着脸,拍拍我们的手,说:“没办法,实在要累死了。走都走不动了。”接着她忍不住笑,露出两个酒窝,全身颤抖,把头埋在被子里,“咯咯咯”不止。
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城市离我们有多远(1)
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爱徽曾经说过自己是个独臂的写字人,她可以将字写在纸上,写在脸上,写在身体的任何一部分,但无法写在手里——即使借助镜子也不能。我感觉到那些无可名状的哀伤正随风打转,但我不能默然后退。戴娅说过我们必有坚持。而秦则,他弯下腰,他会指点我看。他对我说,柯朗,你瞧,尘世里有那么多扇门。有的门,装修精美真实切近,你触摸它,觉得理解觉得快乐,它淹没在尘世里,被你时时念及,如影相随;然而,有一扇门,它内藏玄机,你打开它,会发现这样一个世界:孤独、深邃、漫长却必定会贯彻人生始终——你现在发现了文学,你发现了大美,你无法骤然放手。
文学!当我把这个词安置于纸上,或者放在嘴里。我总觉得羞赧、痛苦和无法言说的神圣。我总是感到自己被推挤在万圣节狂欢的队伍中。很多人,他们欢快地敲击所有的门,很快他们又跑走了,因为他们脚踏实地地活着。但必有一些人,他们偶然被这扇门里不为认同的世界吸引,他们孤独地扭动门锁,悄无声息的走进去。他们注定被那个世界所吞没,注定带着别人认为荒谬的逻辑消失。
即使如此,我这样写着,自己也觉得矫情。人生宛若流矢酷似水晶,其光四射目的非明。或许那些曾经的狂热、那些人的历程——他们只是我无数个前途屈指可数的可能,像我的分身小心翼翼地朝各个方向趔趄而行。现在,我只能低下头去,看人生的花开放,安静地充盈它自身——
大雾笼罩海岛,已经两天。渔船大多不出海,在湾里聚着,潮打来时木着脸晃动。极少那些响着马达游动的,也不走远,含糊可以看到星点点的灯。岛屿上,有些树光秃秃,有些树开花了。人走在抑郁低垂的水气里,满脸湿润,轻飘飘好象会飞起来,尤其是那些穿著拖地裙子的女孩。
“一踮起脚尖就踩不到地面的感觉啊。”记得坐在吧台边,戴娅就这样对我说。
那段日子,只要没课。我和戴娅爱徽经常在秦则的酒吧逗留。戴娅总在高脚椅上昂着头,狂热的光线被她冷淡的表情拒绝,不得不朝四方延伸,于是吧台上每个安静洁白的倒置杯子里,都装着戴娅小小的苍白的脸。我落在暗地里,看着她,象看皮影戏里的公主,狰狞又奇异的浓烈。
爱徽在这个酒吧做兼职吧女,她向所有客人推销白酒以拿取回扣。除了秦则,酒吧里所有男人们都叫她“爱”,混在酒精里叫,显得格外旖旎。秦则说她非比寻常,“简直在搞行为艺术”他说。我们都对她着迷,毫无办法。
秦的酒吧和沙滩沿线上招徕四季游客的酒吧大体相同:舞池狭小、灯光昏暗,厨房里热着乏味的咖啡和不伦不类的土司。当初大学师兄何霁文把我们带到这个酒吧时,我们对它毫无兴趣。何霁文对秦则介绍道:“这几个女孩文字领悟力棒得很。”秦则就笑起来,礼貌地打量我们,边和蔼着说:“欢迎来玩,想吃什么想做什么,只管招呼一声。”他并不热情,因此我沮丧着揣度他认识很多所谓“文字领悟力棒得很”的人。
秦则总是把文友们的诗贴在东面的墙上,钢琴旁边,像许多小旗帜迎风招展。开始我觉得这是个噱头,类似市面上所流行的贴“文化标签”的行为。有天午后,服务生刚刚把酒吧清扫了一遍,门窗洞开,大理石桌面上残留着水迹,整个空间若有若无地闪动着从天上跌落到茶色玻璃色泽中、又折射进来的浅黄色光,客人稀少。何霁文用食指点着钢琴键盘,大声说:“好吧,我们来谈诗歌吧!我们来谈文学吧!”我从来没有听过这样的开场白,忍不住吃吃地笑。秦则听见我的笑声,扭过头,他低头看看我,好象怂恿一般:“小朗,谈谈文学吧,不用很长的时间,看,把你杯子里的茶叶泡淡了,我们的话题可能也就永远结束了。”他口中的那个“永远”让我惶惑,有一刹那,我觉得他生气了。但随即秦递了本《外国诗歌》给我:“给我们读读吧,你这样读过诗么?这样的——在无所事事的时候,在每个人竖着耳朵听你说话的时候?”
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城市离我们有多远(2)
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我翻开那本发黄沾满油手印的小册子,跳下高脚椅,用手指揪齐身后裙子细小的褶皱,随便拈了一首,开始读。这是我第一次大声地对着旁人读诗,秦则说得没错。我至今依然记得那首诗歌是这样写的:
秋风中瘦弱而羞涩的太阳
树林中掉下了水果。
就在兰色的房间里
静静度过一个悠长的午后。
金属垂死的呻吟:
一只白色的动物倒毙于斯。
褐皮肤的女孩们沙哑的歌声
在飘散的落叶中随风而逝。
额头梦想上帝的色彩,
轻触疯狂温暖的翅膀。
小山旁逐渐扩散的阴影
黑漆一片被腐烂所包围。
有着宁静和美酒的黄昏;
悲伤的吉他声还在流动。
面对柔和的小灯,
你仿佛投宿于梦中。
在我读诗的间隙,有几个人推门进来,还有一个一直坐在那里抽烟的男人站起来,招呼结帐,走出去。每当有这样额外的响动,我的声音就更尖利。这么好的诗歌真该有一种魔力,把此时此地统治住,不教任何物事打断——我一边念,一边绝望地想,抑制不住双腿战抖。臃懒的风从窗外匍匐进来,洞悉我每一处竞张的毛孔。只有它知道我莫名激动:当我放下书装做若无其事对大家微笑的时候;当何霁文取笑我,说:“天啊,你竟然把特拉克尔读得像和菜贩子讨价还价!”的时候,恍惚有一些东西在我身上水落石出,整个整个的世界因此不一样了。就好象小时侯迷了路,绞着手在大街上乱窜,猛然扑到家人的怀里,可以长长的吁一口气。
这样的激动延续在酒吧的每个晚上,何霁文弹琴的时候我们就轮流上去倚在墙边大声念诗,口齿清晰毫不含糊。我们语调哀伤,何霁文就欢快地奏莫扎特的《土耳其进行曲》,我们兴高采烈,他就拼命地把马斯内的《沉思曲》敲得震天响。我们总觉得是拿着文学与情绪对抗音乐,这不得不促使我们全神贯注,因为两者同样伟大,在酒吧东面的墙上,我们夜夜与何霁文短兵相接。这让全酒吧的人笑得要死,我也一样。
可是我不喜欢起雾的天。本来站在岛屿高高的岩石上,还可以看见大陆的一角,现在什么都没有了。温情的雾让海岛瘦骨嶙峋的孤独。蔬菜贵得要命,人说话像隔着玻璃。何霁文喊:“我们写诗吧,把这场百年不遇的大雾写下来。”说完就趴在酒杯边睡着了;爱徽冲到理发店里,要把她被水汽潮湿得难受的长发剪短,师傅慢悠悠地拿出很多彩色夹子,把她的头发分成缕,撩在鬓上。“干什么呢?”爱徽疑惑地问。“看看你头上插着夹子,好看不好看罢了。”理发师傅空洞地打着呵欠,说。我和阿廖挽着手在路上走,开头兴高采烈,阿廖欢呼着提议到哪里为我下个月十九岁生日喝上一杯。但他路过一个网吧,站住了,和门口一个男孩一起眯缝着眼睛好奇地盯着屏幕,“这个,好玩?”他问。男孩子点点头,他就走进去,坐下来。我自己插着裤口袋穿过马路去吃臭豆腐,油在小贩的锅里垂头丧气地响,豆腐很不臭。我随手挖了个椰子喝,也不甜……
这场大雾加重了奶奶的病情。据说呆在叔叔家,她打嗝时会散发难以忍受的腥臭气味,人也懒了,成天赖在床上,只睁着两只眼睛哼哼。叔叔叫了辆木拖车把她载到我家,放在我床上。我还在睡觉,迷迷糊糊中只听见他在房间里走来走去,“拿个塑料袋来。”他说。
“什么?”爸爸离得远,没听清。
“拿个塑料袋来,等会妈要吐的。”他开始不耐烦了。
“什么?——哦哦”爸爸快步跑走了,再回来手上已经有了个塑料袋——他听不清叔叔的话的时候,我可真恼他。
后来,等他走了,爸爸告诉我,叔叔给了我们一些钱,让奶奶看病用。“但你别说出去啊。”他讨好着笑说:“叔叔不喜欢人家知道。”
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城市离我们有多远(3)
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奶奶躺在我身边,嘟囔着要回叔叔家,“你家没钱,养活不了我。”她对爸爸说。“你妈妈老早死在这里了,难道我还要死在这里?”她对我说。房间里弥散着抵制水汽的酸醋味道和放在锅里滚着的中药味道,有很长一段时间,我认定这便是年老的体味。
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