杀手，回光返照的命运

但我都不会自己当导演，我知道有更出色的导演比我更适合那张导演椅。不过我同样会在监制的位置参与这两个杀手故事的电影改编，希望有我的实际参与，可以让电影更好看，我也可以学习到更多关于电影制作的细节。但这两部杀手电影，都不是诺曼底计划。
问：了解。
答：所以他妈的你终于可以问一些有关小说的问题了吗？
问：好的，谈谈这次的杀手吧。火鱼，好像也是个精神很不正常的家伙？
答：嗯，我满喜欢写一些精神失控的角色，毕竟一个以夺取他人性命维生的职业，本身就是一种极端状态，能够长期从事这种职业的人多多少少都有点不正常……嗯，就跟作家一样哈哈哈。
Mr.NeverDie就是一个典型的精神暴走者，而火鱼则是为了不想面对自身的悲剧命运，只好将个性扭曲到自己都无法认同自己的样子，却也因此终于在精神上失控。
不过我写Mr.NeverDie的故事是从他还是一个普通男人开始写起，将他慢慢转换心境的过程娓娓道来，最终才踏入疯狂的领域。而火鱼呢，从故事一开始他就是完全丧失记忆的状态，所以我用了大量的内心话，让读者更清晰地知道火鱼内心的混乱。
问：那猫胎人呢？他不也是一个精神病杀手吗？
答：喔不，这我们讨论过了，他妈的猫胎人是连环杀人魔，不是杀手。
杀手的世界讲究一种很严密的精神价值联系，用三大法则跟三大职业道德将这份特殊工作的伦理感给表现出来，所以杀手有一种独特的气质，不论如何疯狂，都有最后自我约束的底线，一种必须将职业精神凌驾于个人特质之上的觉悟。
猫胎人只有自身的欲望，没有职业精神，他是杀人凶手，不是杀手。当初我大费周章写猫胎人，就是想在这个杀手世界里拉出这一条线让读者作比较。
而火鱼，他在泰国担任帮派专用的杀手时，并没有收到蝉堡，这也是我拉出的另一条线。这条线作为区分，大家可以想一想为什么。
问：在火鱼的故事里，他遇到了很多杀手，为什么会这么设计？
答：我很喜欢JOJO冒险野郎系列的漫画，里面有一句话：“替身使者会吸引替身使者。”这个概念很有魅力，我想杀手之间应该也有一种特殊的磁性，将彼此连结在一起吧。不过这只是原因之一。
从以前我就很喜欢将不同的角色跨故事、甚至跨系列穿插，这已是我作品的一大特色，而且，我很想念以前写出来的角色，比如铁块。老实说我并没有把他们当作完全虚构出来的人物，他们都陪着我，看过生命里不同阶段的风景。我希望我的读者也不要忘了他们。
我很愿意承认我的滥情。
问：所以铁块是脱北者吗？
答：是。这也解释了他的沉默与剽悍。
问：所以G依然是最强的吗？
答：没错。至少目前是这样。我很喜欢我写G的潇洒不羁，对我来说强不是横行霸道，而是与世无争。在森林里，只有山猪会跑去挑战老虎，说要当森林之王，不会看到老虎特地跑去跟山猪单挑，来强调自己是森林之王。
问：所以到底什么是枪神奥义？
答：抱歉，枪神奥义只有悟道者才知道答案。
问：话说在警政总署里的那场群斗，在《杀手，价值连城的幸运》里你就写过了，这次从另一个杀手的角度来写同一场戏，是一年多前就想好了吗？怎么那么没梗？
答：刚好相反，是超有梗。当时我就做了一些设定让一年、两年后的自己使用。
问：铺梗铺得那么长？怎么记得住？
答：铺梗是一件很有趣的事，记忆铺了什么梗不难，破解梗比较有挑战性。
这次的火鱼故事里同样也埋下了一些线索，等待以后的我慢慢解开。
这有点像是……我正在证明，现在的我可以呼应一年前或多年前的我对我的期待，而现在的我也期待，一年后或多年后的我会符合现在正在埋梗的我的期待，那就是，未来，永远都要比过去，还要再厉害一点点。
问：好像绕口令喔，听不懂耶！
答：智商低就多看几次，多看几次就会懂的，加油好吗！
问：所以在火鱼旁边那位瘦高杀手是？
答：他就是传说中的不夜橙。
问：传说？不夜橙是传说等级的吗？在警政总署的“老茶任务”里，火鱼跟不夜橙联手，却输给了阿乐、燕子与不知名老杀手的联手，不就是说明火鱼跟不夜橙比较逊吗？
答：对我来说，在杀手的世界里，任务永远不是最重要的，那只是一份职业，一个工作，不是人生的全部。达成任务很棒，但任务失败也没什么，G就对任务的失败与否感到很随缘，他反而比较在意自己的制约或风格。
又比如说阿乐，在警政总署外他其实同样输了任务，但他无所谓，因为他这一生最希望的并非成为一个绝顶高手，而是拥有一段美好的爱情。阿乐透过“老茶任务”的失败来圆满自己对爱情的期待，这不是更好吗？
而火鱼根本就是想借着“老茶任务”毁灭自己的这一世，而老茶是他的记忆证据之一，同样归在必须一起毁灭之列，某种程度火鱼反而算是办到了，唉，他实在是一个非常可怜的人。
至于不夜橙，嗯，不夜橙的故事就留待他的故事里慢慢去说吧。
总之，杀手的人生最灿烂一刻，都属于自己，不属于任务。世俗的成败得失，不适合这些奇特的角色。我希望有一天我也能拥有这种想法。
问：阿乐与火鱼似乎是一场命运的对决？
答：好像吧。在“老茶任务”里，阿乐将运气提升到极致，而火鱼则是处于再度轮回的悲伤临界点，绝佳的运气较量凶恶的命运，可以这么说。
问：这次为什么采用第一人称观点去写？
答：因为火鱼是一个口是心非的人，他表面超级唾弃这个世界，本质却是一个很温柔的人，他心爱的事物一直受到伤害，所以只好假装蔑视这个世界，唯有如此才能避免自己痛苦。
火鱼有很多令人烦闷的碎嘴，都是他别扭至极的证明，我觉得第一人称的写法可以让读者直接听见火鱼很多的内心话，更直接感觉火鱼连心里的语言都在拼命自我疏离的无奈。
比如说，在跳跳死去的那晚，火鱼待在旅馆房间里迟迟不肯离去，他推说是想看电视节目，实际上是想陪伴跳跳，而他说房间很热于是随手脱外套扔地上，其实他是不忍跳跳暴尸在地，火鱼的外套正不偏不倚地盖在跳跳的尸体上。
我想当初黑白并不是这么别扭的人，黑白还懂得爱，懂得痛苦，可到了火鱼这一世，唉，一个在记忆上累积太多伤害的人，真的很难讨好——连自己都很难讨好自己。当然了，也不想承认自己痛苦了。
问：但这中间产生了一个问题，那就是这篇小说来自什么样的纪录？是火鱼写给自己的信，还是录音？还是催眠出来的结果？因为火鱼好像没有机会也没有意愿留下任何纪录吧。
答：你可以当作是纯粹的小说形式，也可以当作是火鱼的碎碎念内心世界史，这部分可以暂时当作我不负责任地建立无纪录可能的角色独白。不过这个问题的真正答案，我会将它留给电影版本去告诉大家。我想很有意思。
问：火鱼的确是一个很可怜的人，你想透过火鱼的故事表达什么？
答：大部分我想表达的东西，都透过蓝调爵士的嘴巴说完了。
问：基于读者的智商问题，我觉得你还是有必要更浅显地解释一下！
答：真是温馨的提醒。我想，真的就是如此，“个性决定命运”，当你觉得事事不顺，改名字，不如改个性吧。只有正视自己的缺点，努力与之对抗，才有机会在未来扭转命运。光嘴炮，爱抱怨，是没有用的，最后要承担的业障一个都少不了。
问：火鱼真的有成为摇滚歌手的才能吗？
答：我也不知道。但我很确定，如果火鱼只是将梦想放在心中，那么梦想就只是一种不断削弱自身力量的负成长，不去做，就不可能知道答案，一直不去做，就会累积越来越多不去做的理由，每一个理由听起来都很有道理，但加起来就只有懦弱两个字可以取代。我看过太多太多不断找理由回避战斗的人，那些人连失败的资格都没有。
问：你不害怕失败吗？
答：我非常害怕失败，但还没有怕到落荒而逃。
问：火鱼最后是死了吗？
答：嗯……以你的智商，这个问题我该怎么回答呢？是的，火鱼是死了，消失了。但他的故事并没有因此结束。这个杀手的轮回依旧持续下去。
问：这次的雇主很多都是女人，而且都是心理变态的女人，极尽践踏男人之能事。请问你对女人有什么不满或偏见吗？想趁机发泄什么吗？
答：没有，也不敢。我周遭都是一些对我很好的女人。小说有自己的王国。
问：那个叫爱莲娜的疯女人是怎么一回事？
答：以后还会出现就对了，毕竟我对写疯子一直有很独特的兴致，大家拭目以待。喔对了，我也很怀念小仙，原本我还想设定让小仙出现跟火鱼谈一场恐怖的短暂恋爱，但我觉得火鱼已经够惨了，我实在不忍心再放任小仙纠缠火鱼。
问：拜托不要。
答：好的。
问：这次你写到一个没有才能的作家，有什么意思呢？