湖底的祭典

这一位阿供比纪子记忆中的阿供年纪稍大，个子也小，有些胖。
    彩车开动，纪子不经意回头看了一眼，只见鸟居中央，赫然站着晃二。
    纪子赶紧飞奔过去，呆立在晃二面前，惊得不知所措。
    晃二穿着梨色的连衣裙，系着一条橘色的围巾。纪子看见这个美丽的“晃二”胸前，有两道微微的起伏。
    “晃二……”
    “晃二”走近纪子，握住她的手说：“你是……”
    纪子心中涌来一股全新的、甜蜜的思慕之情。
    “我是……”眼前的“晃二”开口道。
    “不用告诉我，是谁都无所谓了！”
    虽然只有一句，但纪子说的是真心话。
    解说（绫辻行人）
    ○关于《幻影城》
    此《幻影城》不是指江户川乱步的名著，而是指从1975年到1979发行的侦探小说专刊——《幻影城》。
    由于社会派推理小说的繁荣，这本专刊的价值曾一度被全盘否定。《幻影城》创刊的最初目的是为了对战前、战后的“推理小说”进行再度评价。该杂志设置了小说和研究评价新人奖，致力于发掘新写手。于是在那个时代，对推理小说抱有极大兴趣的人才源源不断地聚集到该杂志旗下。
    出版社破产，杂志停刊，以有形杂志形式存在的《幻影城》仅仅维持了四年的寿命。但它却成为另一文化运动——即80年代末开始成为众人话题的“新本格”运动的起因。这一点从笠井洁的文章《侦探小说的构造——本格论》（《EQ》1993年一号刊）可以得到证明。
    出生于《幻影城》的才俊们，此后在文坛的活跃程度是非常显著的。栗本熏、连城三纪彦、田中文雄、田中芳树、竹本健治、友成纯一……仅列举这些作家的名字就足以说明。当然，本书《湖底之祭》的作者泡坂妻夫，毋庸置疑也名列这些才俊之一。
    ○关于作家泡坂妻夫
    1975年，作品《DL2号机事件》入选幻影城新人佳作奖。从此次出道到现在，作家泡坂妻夫的创作活动完全可以用“变幻自如”这一词语来形容。
    泡坂妻夫以撰写富有独创性的长篇推理小说为主，同时也是非常有名的短篇小说家。从文章结构设计技巧到心理描写技巧，再到叙事技巧，各种技巧他都能运用自如。文体根据文章种类和主题的不同而变化多端。他既幽默又写实，作品包括本格推理小说、幻想小说、恋爱小说、时代小说等各种类型。
    从细节描写到人物的幻想描写，还有心理描写和作者精心设计的圈套，甚至是一张纸牌、一枚硬币、一根绳子、一块绸布，都隐藏着许多秘密。泡坂妻夫通过作品，表演着自己得意的魔术。这位魔术师微笑着说：表演的企划、舞台演出、音乐、照明，什么都准备好，我来表演给你看，但是创造出好的东西需要花点时间哦。
    另外，他的作品也可以用“顽固不化”来形容。
    他对“骗局”执着到近乎顽固的地步。每一位想写推理小说的作家，尤其是想写本格推理小说的作家，他们都持有“顽固不化”的热情，而泡坂妻夫的这种热情很不一般。读过他的最新长篇作品《弓形之月》（双叶社，1994年），我折服了。这位作家写作十九年，对“骗局”的执着一点都没衰减。我真是彻底被折服了。
    他也写过推理小说色彩较为淡薄的作品，像直木奖获奖作品《阴桔梗》（新潮社，1990年）。但在我看来，作者的这种设计是“别有用心”。对于看不懂这位魔法师的新魔法的看官们，魔术师向他们致以优雅的微笑：“没办法呐，那请你们看这个吧！”说着便从空中携来一支花朵。——我觉得《阴桔梗》就是这样的花朵。
    ○关于本格推理作家的“业障”
    在山口雅也的《庞克基德的冒渎》（东京创元社，1993年）这一作品的解说中，北村熏将本格推理小说直接定义为“‘这边的人’创作的神秘故事”。“这边的人”，即对本格持有“爱”的人。
    原来如此，真是精炼且一针见血的看法。但同时，我也认为这种表达方式过于单纯。
    “爱”有各种各样的形式，“爱”也能变化成其他各种各样的形式。各种各样的情感会被卷入这份爱，而这些情感并非全都是积极的。北村氏当然知道这一道理，我很清楚这一点。在知道这一道理的情况下，北村氏仅用一个“爱”就道尽了所有，这就是北村氏厉害的地方。
    我就是喜欢写推理小说，喜欢得不得了，无论别人说什么我都喜欢写。最开始是天堂，但一直走下去可能就会到达地狱。埃勒里？奎因一定是世界上跨进地狱最深处的推理作家。
    我喜欢得不得了，情到深处，痛到极致却难以自拔。干脆恨一下可能还会好受一点，但我还是喜欢。当一个人的喜欢已经到达这个地步时，便已不是单纯的“爱”就能说清楚的。“业障”、“性情”都包含在里面。有时候，甚至不得不说这个人已成为一个“无可救药”的灵魂。
    变幻自如且顽固不化——每次看到作家泡坂妻夫对“骗局”表现出的非同寻常的执着时，我都深刻地感受到类似“业障”一样的东西。
    想行骗，想迷惑他人，想让他人感到震惊，想使他人感到不可思议……因为彻底爱上了本格推理小说（及魔术），所以他无论什么时候都不得不这样做。这是他的“业障”。对于这种说法，泡坂妻夫自身肯定会带着和平时一样的笑容说道“啊，这样啊？”，一笑而过。
    如果你们还未读过泡坂妻夫作品，我向你们推荐这本书——《幸福之书》（新潮社，1987）。这是由妖术师约吉？甘地担任侦探的系列作品中，唯一一篇长篇小说。
    创造出世界小说史上的稀有作品，需要花费不一般的热情和劳力。不能以“赏玩的心态”或“坚强的毅力”来简单评价。仅凭对待工作的良好素质及对读者的奉献精神，是不可能完成如此震撼的工作的。这是一种沉重的，令人痛心的执着。我甚至能够感觉到一种与死亡相邻，仍不断奔跑的悲壮。我脑袋是不是有点问题呢？
    当然了，泡坂妻夫自己是不会露出这种悲壮感的。“这是一种痴狂”，他这样说道，轻笑而去。我只有佩服了。
    ○关于《湖底的祭典》
    《湖底的祭典》是泡坂妻夫的第三部长篇小说，连载于《幻影城》1978年6、7月合刊、8月号、9月号及10月号刊。同年，在《幻影城》发行单行本后，于1980年被收入角川书店的文库系列中。
    这是一部非常了不起的作品。
    泡坂妻夫的作品，每一部我都非常喜欢。尤其是他初期的几部作品，我认为非常耐人寻味。而在当时，能写出这类作品的作家少得可怜。他的第一部长篇《11张牌》（1976年）如此，第二部长篇《失控的玩具》（1977年）亦是如此，亚爱一郎系列依旧引人深思……不过比起上面这些作品，《湖底的祭典》带给我的冲击及感悟更加巨大。
    初读该作品已经是14年前的事了。
    杂志连载该作品时，我还是一名高三学生。当时知道《幻影城》的存在，也经常留意它的消息，但坦白地说，那时的我更喜欢SF。而且，由于我当时只是一介穷学生，没有足够的钱供我每个月买杂志，更没有购买精装本书籍的经济实力，于是角川文库版出版之后，我才得以阅读该作品。
    在拜读该作品之前，我读过《11张牌》和《失控的玩具》这两部杰作，因而对《湖底的祭典》的期待更加高涨。和平常的书一样，这本书在封面的衬页上记载有内容简介以及宣传语——“由本格推理构成的结构之中，追求幻想之美！引人注目的推理浪漫！”我并没有在意这些内容。不管怎么说，该书的作者是写过《11张牌》和《失控的玩具》的泡板妻夫，这部作品也一定会体现前两部作品所蕴含的那种富有技巧的真实感。可谁知——
    只是读了开头的一小部分，我就发觉不一样了。这部作品与此前的作品毫不相同。它带给读者的感受也不同。
    第一章是精心描绘的自然风景。作者以细腻的笔触描绘出一名女性的心情。某种相遇、醉生梦醒的一夜情。奇妙的乡村祭典。然后，在第一章结束的时候，终于出现了一个不可思议的谜团……
    这是怎么回事呢？我记得当时自己抱着一连串的疑问，继续阅读下去。
    这是怎么回事呢？作者要告诉我什么呢？这里将要发生什么，又发生过什么呢？
    我的迷惑不久变成了惊讶，接着转化为强烈的眩晕感。
    在被重重浓雾包围的朦胧氛围中，故事进入了第二章。事情追溯到一个月以前。然后，在那里发生了……
    我不能再透露剧情了。我知道即使在这里注明“没读过这部作品的请先阅读作品正文”，还是会有人不听劝的。这是一位最杰出的推理作家呕心沥血创造出的杰作，我不能把多余的信息提前告知给还没阅读的读者们。
    角川文库版收集了一篇被称为连城三纪彦绝品的文章，作为本书的附加解说。里面有一句话：“泡坂妻夫是用几条绳子都捆绑不住的难缠作家，《湖底的祭典》是该作家以画笔来行文，用文章描绘出的一副画——而且这还不是一副普通的画。