重生迷醉香江

    研讨会嘛，肯定少不了领导讲话的.
    更何况这是一次可能对文化领域造成很大变革的研讨会，上边很重视，与会的不是大导演就是各文化单位，大电影制片厂，地方电影公司的头头脑脑.
    这些人里边八成都是公职人员.本身就是领导,  出席研讨会有几个重量级的也是代表各部门安排了讲话的.
    于是，本来是想认认真真参加讨论的乔峰等人第一天就光看着领导们走马灯一样的上台讲话了.
    讲话听得他们是头晕眼花，因为大部分的讲话都是大话，空话，场面话，毫无营养和建设性.
    当然，其中也有几个人的讲话是让他们的听后觉得起码不算白来的.
    首先就是身份最高的那位大佬,  先是肯定了中国电影风风雨雨走过这么多年取得了不小的成绩.
    “自从进入八十年代以来，我国的娱乐片空前发展，以1980年张华勋导演的《神秘的大佛》为起始，一直到80年代中期《武林志》《武当》《峨嵋飞盗》等影片的不断涌现。在经济因素的驱使下，中国掀起了一股“娱乐片”的创作大潮.据统计，1988年娱乐片产量已占全年国产片总量的60％，1989年更高达75％.但是...“
    领导讲话，下边的人最怕听到的就是但是，但领导往往还是就喜欢大转折.
    大佬也一样.
    “但是，我们也清晰的看到，在娱乐的热潮下，某些电影人为了追求利益，给观众以最大的视觉刺激，在电影里拍许多血腥，暴力，突破伦理等等东西，甚至不惜贬低、丑化、歪曲我们的社会主义.而在外部由于开放，各种思想集中涌入国内，大多是西方具有异质化的理念.这些新兴的理念一经传入，就受到广大青少年的追捧,  我们传统的意识形态受到挑战.所以，在前些年，我们提出了“突出‘主旋律’、坚持多样化”的口号.电影作品的社会主义和共产主义的思想内容，应该成为我们文艺的‘主旋律’.我们的‘主旋律’必须反映时代的精神，塑造社会主义新人，给人们以鼓舞和鞭策，而不能贬低、丑化、歪曲我们的社会主.这是提出要拍主旋律电影的初衷，我们是这么说的，也是这么做的，在主旋律电影的制作上我们给予了极大的政策，财政支持.可是这几年下来，国内的电影市场却是日渐萎靡消退.于是，有很多声音开始说造成这一结果的原因都是因为我们要坚持拍主旋律电影，说主旋律电影就是革命历史题材，是英模题材，就是拍给领导看的，主旋律电影既没有没有艺术电影的个人化,  独特性，又没有商业电影的娱乐性.“
    停顿了一下领导又来了一个但是.
    “但是.我不这么认为.我觉得这样的说法是片面的,  也是完全没有理解我们提出的主旋律核心含义的.主旋律并不是单一的指某一个，或者某几个类型的电影.而是只要积极向上的，导人向善的，让人相信真善美，能给予人启迪，鼓励的，只要核心内核是此类的，无论什么题材都是在弘扬主旋律.“
    说到这，领导还举了个例子.
    “像香港那边拍的黄飞鸿壮志凌云就是个很好的例子.和一般的功夫片好勇斗狠不一样，黄飞鸿壮志凌云将黄飞鸿这一人物摆在中国与西方的政治冲突与文化冲突的下，摆在新与旧，即传统与现代的矛盾冲突中.黄飞鸿从常教人练武可自强救国，到后来看到政府苟且，洋人横行，民众受苦，渐觉单凭武术不足以解国困，于是努力寻找其他救国出路.这么一来，电影的主题一下就上了一个新高度，这样的电影，我们是不是可以认为也是在弘扬主旋律.“
    当听到大领导提到黄飞鸿的时候，乔峰整个人都惊了.心想这领导这么不怕事儿吗?
    别的不说，在内地电影改革的研讨会上拿一部港片举例子难道就不怕被人曲解，甚至诋毁吗?
    再一个，领导你是不是不知道今年黄飞鸿之男儿当自强是讲啥的呀，里边可是讲了孙的，讲国党国父的.
    这么说真的没事吗?
    不只是乔峰惊，其他人也听得惊诧莫名.
    只是领导在说话，没人会插嘴.乔峰在担心了一下之后也放平了心态.
    他觉得自己的担心其实有些多余.
    好歹也是管文化口的领导，起码的政治敏感度还是有的.能不能说人家还不比自己清楚啊.
    再一个，我党的对头从来也不是国父，对国父的评价也一直是正面的，认可的.要不然国母也不会......
    还有就是乔峰觉得以自己目前的地位和影响力，内地也不可能因为领导就提了一嘴自己投资的电影，就会引起什么不必要的引申和讨论.
    不过，从领导的讲话还有这个举例里，乔峰和其他人都听出了许多东西.
    那就是和几年前刚刚提出主旋律这个口号的时候相比，今天领导的讲话一下就主旋律涵盖的范围一下就扩大了许多.
    别听领导说什么以前都是大家理解错了的话.
    根本不存在的.
    只不过随着电影市场的萎靡消退形势的变化，上边觉得以前的主旋律定义确实束缚了电影产业的发展，到了需要改变的时候了.
    但是错是不可能错的.
    那么只能是大家理解错了.
    大领导的干货很多，之后全国制片人协会秘书长袁同志的讲话也很有货，这位的讲话主要是针对内地电影的发行体制.
    他是对这个问题研究最多，反应的最多的.
    所以，上边就安排他重点讲这个.
    而袁同志的讲话也是乔峰他们重点关注的，因为昨天乔峰和蔡勇昌，傅琦他们的聊的话题里就有这个问题.
    “新中国的电影管理体制是20世纪50年代仿照苏联模式建立起来的，是计划经济模式下形成的一种高度政企合一的管理体制.具体到发行放映环节呈现中央-省-地市-县四级管理，即最上边设中国电影发行放映公司，省、地市、县各级政府设立相应的电影发行放映公司，形成中到地方电影发行放映业务的四级垂直管理。这样的管理体制弊端在于条块分割、结构单一、发行环节多成本高、流通速度慢效率低，不适应现代化、产业化大生产的要求.而基于这样的管理体制，我们实行全国各电影制片厂拍摄的电影一律由中国电影发行放映输出输入公司统一发行，即“统购统销”.
    在我的多方调研中，除中影公司外，几乎方方面面都对这个体制有意见.其中，最大最直接的意见，是认为“利益分配不公”；最大的意见方，是电影制片厂.我以前是峨影厂的，我太清楚里边的问题了.制片厂每部影片的收益，主要由中影公司“根据影片的发行放映情况”确定发行的拷贝数，再确定一个拷贝向制片厂付多少钱.制片厂出人出钱拍了一部电影，最后却大体只能得到影片票房收入的15%.拍电影的制片厂却赚不到钱，这样的利益分配怎么能合理，怎么能让制片厂有拍好片的动力.所以，我认为，要想进行电影改革，首先就要从这个发行体制改起，否则，其他的改革进行的再好，最后也只能是镜花水月一场空.“
    “乔先生，这位说的太有道理了.“蔡勇昌听完袁同志的讲话很是兴奋.
    乔峰当然也是很同意的，但他却泼了一盆冷水给蔡勇昌:“袁同志说的当然是没错的.但是蔡先生先别高兴，和我们息息相关的是进口片的发行方式.如果只是内地的电影发行方式改了，而进口片的没有改，那对于我们来说还不是外甥打灯笼照旧啊.“
    “啊.“蔡勇昌懵圈了，喃喃道:“应该不会吧.“
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