映城志

第12章


布努艾尔和达利,一定都有一颗不太怀旧的心,所以才会那么超现实吧! 
幽默的是,现在这些超现实的先驱,大多和Gustave Caillebotte一样,是被人当做旧来怀的……   
梁木的城市   
环球电影公司上映艾米纳姆(Eminem)主演的电影《八英里》(8 Mile)之前,说句真心话,我是非常期待的,当然不是冲着曾持导《洛城机密》的柯蒂斯·汉森(Curtis Hanson),而是冲着阿姆。 
阿姆,他长着一副无邪的天真容颜,他厌恶迈克尔·杰克逊的假鼻子,他不装模作样,却做出一场又一场惊世骇俗的“Show”。他在My Name Is录像带里恶毒地模仿美国总统;在 
《有罪的良心》(Guilty Conscience)中,抢劫银行,骚扰市长,后来变成一个行为出轨的“妻子”;在Kill You中,他与恋人争吵后竟把她抛入湖中……他所演角色如此人神共愤,而他的2002年新单曲Without Me却依然火爆街头,原因是他先扮演蝙蝠侠罗宾,再扮演恐怖分子本·拉登。 
“上帝遣我来痛恨世界”—这是阿姆的名言。幽默的是,人们像受虐狂一样热爱着他的“痛恨”。比如他攻击同性恋,美国同性恋反诽谤组织代言人斯科特却仍然赞美他说:“这是我们很久以来听到的最出语不俗的歌词,充满敌意,对仗工整。阿姆是个天才!” 而他在Kill You中,他“杀死”的恋人一年后嫁给了他。 
在MTV制作的“最受欢迎现场演出”节目中,阿姆依然是最受欢迎,尽管他不怀好意地把猪血浇在舞会中的国王和皇后身上。 
我相信期待《八英里》的心态,并不是变态。片名“八英里”取自底特律城的八英里街道。影片讲述了一个街区男孩的问题成长史。其实,这个“世界上最卑劣的人”,阿姆,本身就是一个在密歇根州长大的穷孩子。在遍布拖车房屋的公园和白色垃圾中,他和单身母亲经常搬家,流离失所,转校,领社会救济金,没有朋友,遭受恶少的欺凌。见惯了众多的恶,最后,他不得不找到这种充满咒语的Rap音乐。 
在《路加福音》中,耶稣说道:“为什么你总是看到你兄弟眼中的刺,却看不到自己眼中的梁木呢?你必须先去掉自己眼中的梁木,才能看得清楚,帮助你的兄弟去掉他眼中的刺。” 
所以,阿姆的歌里有多少刺,必须那些人先摘掉自己的梁木,才能一一拔掉。 
所以,他的支持者们仍称他为“Great White Hope”。   
鬼之后的城市   
赫尔措格《吸血鬼》剧照 
《画皮》、《黑楼孤魂》、《阿姆斯特丹的水鬼》那几部20世纪80年代看的恐怖片,曾经伴我度过少年时代的许多不眠之夜,后来我好像“鬼附身”般的,越来越喜欢看鬼片,《倩女幽魂》、《千年魔咒》、《午夜凶铃》、《荒岛惊魂》、《恐怖电影》、《追魂骸骨》、《鬼水凶灵》、《鬼妻》、《三更》……我的左眼视野也越来越宽阔起来。对惊悚的追求也越来越挑剔、苛刻,甚至有点不切实际的完美主义。 
所以,看了《双瞳》,感到失望,也在情理之中。 
据说此片是好莱坞哥伦比亚电影公司继《卧虎藏龙》后的另一项大型投资,也是成本最高的台湾片,集合梁家辉、刘若英等帝后级人物,再加《绿色奇迹》的大卫·摩斯(David Morse),阵容强大,还入围金马奖最佳影片、影帝、最佳男配角、最佳音效与视觉效果等奖项的角逐。但我觉得此片除了的确圆了台湾电影的“好莱坞之梦”外,并没有多大的创意。 
电影讲述一个有双瞳的少女,得了一场大病之后,按照一种古老罕见的道教图式来连环杀人,并将作恶的人送入五级残忍恐怖的地狱受刑,以达到长生不老的目的。台湾外事部的警察黄火土和美国联邦调查局的专家凯文·莱特一起调查这起连环杀人案。相信古老迷信的黄火土和只相信现代科学的凯文各持己见,但统统丧了命。 
在被害人身上出现神秘的“魔符”,早就是恐怖片中泛滥的素材。比如《X档案》中各种类似图腾的画符,《驱魔人》中的小说原型,马里兰州的14岁的小男孩约翰身上奇怪的红色记号……所以并不新鲜。“鬼画符”作为一种远离现代生活的视觉符号,已经逐渐脱离人们感同身受并为之感到恐惧的语境。在这一点上,《午夜凶铃》、《鬼水凶铃》、《情杀》、《电路》等日本鬼片,通过使用最普通、最具当代性的日常生活场景和道具,来营造恐怖气氛,用普通人内心深处缠绵叵测的相聚疏离作为匕首来勾魂摄魄,不得不说更为高明和深刻。设想今天对宗教信仰淡泊的大多数都市人,如何理解《双瞳》中的古老道教、长生不老、成仙等这类听上去陌生而诙谐的词语?尽管影片也力图强调都市人的精神恐慌,让男主角黄火土的灵魂,因揭发妻弟贪污,女儿被妻弟的一颗子弹致残而备受煎熬等等。但这颗受伤的灵魂,通过死于古老道教而获得解脱这个结局,就显得太虚弱了。影片中的五种酷刑让人联想到《七宗罪》,但《七宗罪》显然在人性之恶(而不是鬼神之恶)上挖掘得更为彻底和决绝。 
关于理性科学和神秘邪教的争执,更是老调重弹。 
不过影片也还是有可取之处,比如出色地解决了复杂场景和各种音效的录音,以及梁家辉不逊于《黑金》的“酷派”演技。 
想起两部和神秘宗教或者鬼神无关的惊悚片,库布里克的《闪灵》和冢本晋也的《双生面人》(《双生儿》),这两部电影都以刻画人性的分裂和变异著称。它们的出色不仅是跌宕起伏的悬念和节奏,更是因为它们已经到达了惊悚的最高境界:无鬼无神,冰寒恐惧皆发自人心。   
速度的城市   
时间:中午12时。 
地点:柏林大街。 
像我们在默片时代的镜头中看见的那样,广场上快速行走着赶鬼投胎的人们,导演将一只足球掷向高空:“球是圆的,游戏只有90分钟,其他的一切纯属理论,开始吧!”镜头像 
一记雷霆从天空俯冲向城市、街道、房屋、走廊,最后落到了本片命系一发的女主角Lola心急火燎的红色电话上,Lola拿起电话,电话中传来她年轻的男友Manni在一超市门前急切求救的声音:Manni替主人黑社会老大收钱,收了10万马克,放在一只黑色垃圾袋里,但却鬼使神差地在地铁上被一个乞丐拾了去,20分钟后,老大便会到一家超市门口与Manni接头并取钱,没钱,Manni就没命!Manni的声音快速跟随着Manni失钱事件的画面始末,最后停在Manni走投无路的绝望面孔上。20岁的Lola只有一个选择,就是在20分钟内筹到20万马克,否则就得永失她爱!Lola脑里闪现每秒24画格的人物图像,最后定格在她开银行的父亲脸上,电话乒乓落下,Lola发足狂奔,朝父亲的办公大楼跑去……强劲快速的Techno音乐一触即发,火药、能量、数字化的鲜艳的动漫画面,一切使Lola这个坚定而热血激荡、朱红短发根根竖起的女孩具有了非凡的色彩,影片也由此展开了它迷人的、非现实的、貌似戏拟的结构铺设。 
汤姆·提克威(Tom Tykwer)在《疾走罗拉》这部影片中,将“时间”这一魔鬼剥皮拆骨,完全为Lola和Manni的意志和爱情服务:Lola三次狂奔,撞上了一个推婴儿车的老女人、贩卖自行车的男孩、两列修女、开着豪华车的Lola父亲的老朋友、变态女秘书、Lola父亲的情人……汤姆·提克威通过快速剪辑的照片变幻来展示他们每次遭遇Lola后完全不同的人生命运,使影片非常戏剧化和喜剧化。但在这种喜剧化的叙述里,汤姆·提克威并未放松他的主题:时间决定一切。 
第一次Lola闯入父亲的办公室,父亲正在和满脸雀斑的老情人商量终身大事,他对前来求救的Lola残忍地说道:“我再也不会回你妈妈那里,听什么只会工作不顾家的牢骚,我要重新结婚,再生一个孩子,不会要你,要钱的时候才会叫声老爸!”Lola闻言只好伤心欲绝地跑出父亲的银行,此刻镜头一分为二转向Manni,时钟显示,差一分钟便12点,Manni举起手枪无比失望地打劫超市,Lola两手空空赶来帮忙时被包袭的警察不慎一枪打死。但Lola不能死: 
M:Lola,如果我死了以后你怎么办? 
L:我不准你死。 
M:如果我患了绝症呢? 
L:我会想办法。 
M:医生说我只有一天命呢? 
L:我会抛你入海,把你吓醒。 
于是Lola第二次狂奔,此次她的父亲正为情人红杏出墙怀了别人的孩子烦恼不已。Lola干脆抢劫了银行保卫的手枪,威胁父亲将10万马克放入袋中,但当Lola将钱拿给Manni时,Manni大喜过望兴奋过度不慎被身后的大货车撞死,坚定的Lola第三次狂奔…… 
Lola不但成功地获取了10万马克,还意外地得到了另10万马克,与Manni在欢乐中结尾。   
不溶解性的城市   
滴蜡的快感据说来源于粉红色的伤痕,为什么有人会迷恋伤痕,很让人费解。
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