重生光影年代

    《航线》获得第五十八届米国金球奖最佳外语片、最佳导演、最佳配乐以及最佳编剧四项提名。
    服装以及美工没有提名，金球原本就没有这些奖项。
    《卧虎藏龙》表现也不错，获得最佳外语片、最佳导演、最佳配乐三项提名。
    金球奖项比较少，不到奥斯卡一半，一部电影能获得三、四项提名就已经算是大热门。
    两部电影都没有演员入围，苏长青和发哥的表演未获金球奖认可。
    “什么金球，瞎了狗眼的混球，不提我也就算了，至少应该提名发哥吧？”
    港片时代发哥是苏长青的偶像，他在《卧虎藏龙》里的表现的确很好，这是他距离国际知名奖项最近的一次，错过了真有些遗憾。
    《航线》公映四天来，风评越来越高，各种深刻解读渐渐发表，如同鲜藕被从淤泥里挖出来。
    这部电影毕竟是世界首屈一指大导演的作品，看，怎么可能仅仅是爱情片、冒险片，不懂可不行，必须得把内涵挖掘出来。
    所以就像苏长青出了道题，给了大家展现水平的机会，这几天影评人们展开想象，恨不得把标点符号都赋予特别的意义。
    其实从《僵尸之地》和《猫鼠游戏》开始就有这个趋势，明明是商业片却非要解读出许多价值和思考，令苏长青俨然成了哲人。
    这也算是笔杆子们的行业惯性，读者有需求就得写，于是语不惊人死不休，切入角度尽可能刁钻，就像苏长青读书时学习闰土朋友的文章。
    《被忽视的历史，〈航线〉在说什么故事？》
    《海洋意识复苏，东方古老文明微妙转向》
    《大航海催生工业化，彰显自信航线》
    《重塑审美价值，苏长青展示雄心》
    ……
    光看这些标题就能感受到虔诚，苏长青很舒服很欣慰。
    过度解读有利有弊，不过现在显然向好的方向发展。
    另外提及郑和的文章越来越多，西方人对航海家的崇敬无以伦比，影评之外甚至有学者写了专门的介绍文章。
    四年多后是郑和下西洋六百周年，国内拍了纪录片，举行了纪念活动，后来唐老师联袂罗嘉良还拍了电视连续剧。
    不过后来情况又有了变化，国内外都开始有人公开抵触，澳大利亚去东南亚搞了实地历史调查，声称郑和前后灭了八个王国。
    这个很值得商榷，以当时东南亚的发展水平，恐怕没有那么多王国可以被灭。
    另外金球奖颁奖礼定在一月二十一日举行，而不是之前传言的二十三日，正好与春节错开了两天。
    其实苏长青对金球奖已经没多大兴趣，《猫鼠游戏》、《杀死那个人》都获邀也获奖了，但他都没来参加颁奖礼，今年也犹豫要不要来。
    这个时间点梅露兰倒是很感兴趣，一月二十号白宫交接班，她正式卸任发言人，二十一号正好前往履职。
    “如果你获得了金球奖，能不能接受我节目的独家专访，我可以安排在首秀。”
    她角色转换得倒很快，如果真顺着噱头把专访苏长青作首秀，收视率肯定有保证，观众和舆论还是吃这套的。
    不过苏长青没同意，他可没这么戏精。
    而且提醒梅露兰理智些：“你刚从发言人位置下来，头几期节目最好聚焦熟悉的领域，符合大众预期，避免娱乐化。”
    其实也不是梅露兰不够理智，各地民风不同，米国人民表演欲是比较强的。
    不说别的，光看莫名其妙的美式摔角，就大概能领略这地方的人有多喜欢入戏。
    而且上下都如此，柯总拉链门成果渡劫之后，并没有一般人想象的那样忌讳，除了回忆录里作为卖点，卸任后甚至在自己的个人网站上弄了个专区，大谈和肥妞的风流韵事，吸来不少浏览量。
    所以他借凯文·史派西的奥斯卡小金人拍一段视频，声称自己才是真正的影帝，这种奇葩行径是可以理解的。
    而梅露兰与苏长青基本属于正常交往，从她的角度出发，凭什么就不能利用自身话题带来收视率？
    有话题也是资本，迅速炒热节目就能在站稳脚跟，这对她很重要。
    可苏长青毕竟在不同文化环境里长大的，而且《航线》好不容易摆脱绯闻的坑，不能自己再跳回去，对这类炒作有些排斥。
    联合炒作也是顺便官宣关系，苏长青拒绝了显然太不给面子，梅露兰退了一步：“如果接下去观众要求我采访你呢？”
    过了放映期倒也无所谓，不过接下去国际关系瞬息万变，她想采访也未必同意。
    “合适的时机当然没问题，我都是为你的发展着想。”
    这不是空话，作为对梅露兰事业的支持，苏长青利用这个假期与她很认真探讨了新工作，给了不少建议，甚至帮忙设计节目形式以及未来话题的基调。
    其实就是节目策划，攸关成败。
    学导演的没有不关心政治的，而且还得善于解读，苏长青一直就比较关心宏大话题，看过东西方不少政论时事节目，相比较当下仍很有时代优势，于是为梅露兰提供了大量建议、画了不少不可触碰的红线。
    不过并未包括涉华言论，大家各为其主，不准人家说话未免气量不足，其实多挨点骂没什么不好，未必有实际损失，还能更快更直接地了解许多状况。
    梅露兰与接洽很久了，当然早就有了合作框架，节目也有了计划，甚至班子都搭好了，就等着她到位。
    比较之下苏长青给出的意见显然更合理更有前瞻性，格调也高出许多，大大拓展了思路。
    对于苏长青的不吝赐教，梅露兰感激之余还有另一套解读：“我对各国媒体的发展水平很了解，而且自认是半个中国人，对大陆的情况更加熟悉，你的许多建议是超越时代的，要知道节目形式的发展有清晰脉络……”
    这已经是陈词滥调，梅露兰始终想得到一个明确答案，苏长青笑着打断她的话：“别再瞎猜了，我不信教不可能是你们的天使，其实我来自太平洋深处，那里有一个高度发展的文明，这是个科幻故事。”
    这个玩笑也不是随便开的，《航线》已经公映，进军奥斯卡几乎没有悬念，能否拿奖还得看机缘。
    接下去总不能无所事事，无论是东渡送真经还是双修易筋经都是副业，老本行还是要继续做的。
    原创的事已经差不多玩尽兴，满足了虚荣心，接下去的题材无所谓了，他又想起了当初设想的黑色三部曲。
    《黑天鹅》、《钢琴教师》已经拍出来，而且都获得了欧洲大奖，第三部《水形物语》已经搁置两年了。
    本来苏长青嫌这个故事太阴暗，不适合用来捧人，而接下去拍片主要是捧穆沐，一度打算放弃这部剧。
    不过拍摄《航线》的过程中他有了灵感，准备对这部电影大手术，改头换面后剧情格调完全不一样，风格会积极很多，为黑色三部曲留下一个光明的未来。
    剧本他一直在心中勾画，改过的剧情对话不多，写出来很快，顺利的话年后就筹拍。
    元旦一大清早梅露兰就走了，任期的末尾比较忙，宫里不但有接待活动，也要加开新年新闻发布会，没有往年那么悠闲。
    苏长青去看望了平湖集团在好莱坞进修培训的三十多位员工，而后与大卫·兰道商量了奥斯卡公关事宜，二号办完了事飞回了北京。