用幽默化解困境/憨氏

因为你对着一头猪在唱《长大后我就成了你》。
    有两句话一直很想对你说，今天终于提起勇气：第一句，我爱你我好喜欢你；第二句，千万不要把第一句当真。
    我愿在星空下等待，等到一颗星星被我感动，划破夜空的寂静，满载我的心愿，落在你熟睡的枕边———砸扁你。
    你在等待我的出现，当你呼唤我时，我早已无路可退，脑子一片空白，只能乖乖走向你———交警。
    让我悄悄地蒙上你的眼睛，轻轻地在你脚底下放了块西瓜皮，然后美滋滋地看着你踩上去。
    在茫茫人海中，当你收到这真挚的祝福时，请你用尽全身力气把头往墙上撞。看见没有，你眼前无数的星星，就是我的祝福。
    第一次见你，我已被你深深吸引，我有一种想把你带回家的冲动，我渴望夜夜拥你入眠，清晨醒来时能看到你在我身边———枕头啊!
    你是风儿我是沙，你是皮鞋我是刷，你是葫芦我是瓜，你是牛排我是叉，我扎!我扎!我扎!
    我昨晚梦到你了。我们漫步在小河边，相互依偎着。你抬头凝视着我的眼睛，深情地吐出三个字———汪汪汪。
    第一眼我就认定你是我今生该等的人，但我惟一的遗憾是———抱歉，我认错人了。
    你什么时候当上WCEO了？也不说一声!什么，不知道什么是WCEO？唉，WCEO就是厕所首席执行官啊!
    你一丝不挂的在我面前扭动，轻轻抚摩你的肌肤，我无法抵挡你的诱惑。我说：“老板，我就要这条鱼。”
    美国休斯顿的一位演说家约翰·渥尔夫说：“就我了解，幽默的一个重要目的，是让听众喜欢演讲人及其演讲。要是他们喜欢主讲的人，必定喜欢他所讲的内容。”
    渥尔夫在演说时经常用自己玩笑的方式来表达意思。在谈论时间的重要性时，他喜欢说：“我还记得在第二次世界大战时，他们给我吃些小药片，好让我不去想女孩子。现在我才发现那些药片正开始产生作用!
    渥尔夫在演讲中还用小故事抓住听众：“人家称赞我，在我这年龄居然还保持这等好身材，我把功劳全归功于爱人爱丽丝。25年前我们结婚的时候，我告诉她：‘亲爱的，我们永远也不要吵架。每当你让我心烦的时候，我不会跟你吵，我只会到附近去走走。’因此，你们现在看到的这副美妙身材，完全是四分之一世纪以来我每天做户外运动的结果!”
    乍一听还以为渥尔夫的太太是位贤惠的妻子，未料到最后“包袱”抖开却令人期待落空。
    三个年轻人从水里救起一个政客。他很感激他们，问他们需要他帮什么忙以回报救命之恩。
    第一个年轻人说：“我希望进入西点军校，但是我的成绩不理想。”
    政客说：“没问题，你进了。”
    第二个年轻人说：“我申请入印第安纳波利斯大学被拒绝了。”
    政客又说：“不用担心，你进了。”
    第三个年轻人说：“我希望到国家公墓。”
    政客不解地问：“公墓？为什么？”
    第三个年轻人回答说：“如果我父亲知道我救了你，他会把我杀掉。”
    无论是在演讲或是日常生活交谈中，成功地运用先扬后仰、紧扣人心这一幽默技巧，可以得到舒展听众情绪、吸引听众注意、传达幽默感的作用。
    二战时期，许多新兵都要接受跳伞训练。
    有一次训练中，由于是第一次，所以新兵们都心惊胆战，不敢往下跳。教官便抓起一个新兵从飞机上扔了下去。
    当抓到第二个士兵时，那位士兵挣扎着，教官不容他说话，也把他扔了下去。这时，其余的新兵笑了起来。教官训斥道：“笑什么？胆小的家伙！”
    其中一位新兵解释道：“你把驾驶员扔下去了。”
    故事从头说起，娓娓道来，经过这样层层铺垫，给人一种水到渠成的感觉，最后来个急转弯，让人为那位驾驶员冒一身冷汗的同时，也为这位教官的举动感到荒唐可笑。
2.错上加错法
    错上加错法是把荒谬极端化或者把荒谬层层演进的幽默术。它要求不但有幽默感，还要使幽默感的程度加大。这就要求把微妙的荒谬扩大为显著的荒谬，把潜在的荒谬提高为摆在面前的荒谬。
    我国古代有个笑话：说是一个人非常吝啬，从来不请客。有一次别人问他仆人，他什么时候能请客，仆人说：“要我家主人请客，除非等到来世。”主人在后面听到了，骂出声来：“谁要你许他日子的。”
    本来说“来世请客”已经由于来世的不存在而不可能了，也可以说彻底否定了，说的人和听的人都很清楚，没有任何疑问。从传达思想来说这种极端已经足够了，但是从构成幽默的效果来说还不够，因为它太平淡了，不够极端，幽默感所要求的荒谬必须得有点绝才成。
    这里的主人绝就绝在明明来世请客是永远不请客的意思，是彻底否定的意思，他却认为还不够。因为从形式上来说来世请客，句子是肯定的，还没有到从内容到形式都是绝对否定的程度。在他看来哪怕是否定请客的可能性，只要在字面上有肯定的样子也都是不可容忍的。正是这种绝对的荒谬产生了幽默感。
    有一个罗马时期流传下来的故事。有一个人想要安安静静地工作，就吩咐仆人，如果有人来访就说他不在家。这时有一个朋友来了，远远看到他在家，虽然他不相信仆人所说的话，但仍然回去了。这里没有什么极端化的成分，也没有什么可笑的地方。要让笑意不由自主地产生，就得往极端上推。
    故事接下去这样说。
    第二天，这个拒绝接客的人反过来去拜访他的朋友，他的朋友出来对他说：“我不在家，我不在家!”
    这已经够荒谬了，明明自己出来了，却说不在家，但是还不够绝，因为这种荒谬还带着赌气的意思，纯赌气则不属于幽默之列，它与轻松的幽默无缘(除非是故意假赌气)。
    客人表示大惑不解。他的朋友接着说：“你可太过分了，昨天，我都相信了你仆人的话，而今天，你居然连我说的话也怀疑。”
    这话方叫绝了。
    绝就绝在一句话中包含着多个层次的荒谬。第一个层次，明明在，却说不在；第二层次，你昨日明明在，却让仆人说不在，这成了我今日说不在的前提；第三个层次，我明明知道你仆人说谎却相信了，我比你的仆人地位更高，因此你该相信我的话。
    强化幽默效果的方法除了把荒谬推到极端外，还可以将多种荒谬集中在一个焦点上，成为复合的荒谬，我们把它叫做谬上加谬或谬上叠谬。
    谬上加谬的特点是不管何种可能性，只管一条路往荒谬的结果上推演，歪理歪推才会有强烈的幽默感。
3.顺水推舟法
    顺水推舟法的特色是不作正面抗衡，而是在迂回的交谈中，顺着对方的话说下去，借力胜敌，从而成功达到自己的目的和产生幽默感。在日常生活中，有时自己处在尴尬的情况下，也可用顺水推舟法使自己摆脱困境。
    隋朝时，有个人很聪明，但说话结巴。官高气盛的杨素，常常在闲暇无聊的时候，把那人叫来说说笑话。
    年底的一天，两人面对面地坐着，杨素开玩笑地说道：“有个大坑，深一丈，方圆也是一丈，让你跳进去，你有什么办法出来吗？”
    那个人低着头，想了想，问道：“有有有有梯子吗？”
    杨素说道：“当然没有梯子，若有梯子，还用问你吗？”
    那个人又低头想了想，问道：“是白白白白天，还是黑黑黑黑夜？”
    杨素说道：“不要管是白天还是黑夜，你能够出来吗？”
    那人说道：“若不是黑夜，眼眼眼又不瞎，为什么掉掉掉掉到里面？”
    杨素不禁大笑。又问道：“忽然命你当将军，有一座小城，兵不满一千，只有几天的口粮，城外还有几万人围困，若派你到城中，不知你有什么退兵之策？”
    那人低着头想了想，问道：“有救救救救兵吗？”
    杨素说道：“就因为没有救兵，才问你呢。”
    那人又沉吟了一会儿，抬头对杨素说：“我审审审审慎地分析了形势，如如如如像您说的，不免要吃败败败败仗。”
    杨素大笑一阵，又问道：“你是很有才能的人，没有事情不懂得。腊月我家里有人被蛇咬了脚，你能医治医治吗？”
    那人应声答道：“用5月端午节南墙下的雪涂涂涂涂就好了。”
    杨素道：“5月哪里有雪？”
    那人说：“5月既然没没没没有雪，那么腊月哪里有有有有蛇咬？”
    杨素笑着打发了他。
    这个故事虽然是一则笑话，但类似的事情在现实生活中时常都会遇到。故事中的人尽管是个结巴，但回答问题运用了顺水推舟幽默术，杨素不但难不倒他，而且显出了他的幽默感。
    在日常生活中，当你遭受对方不是善意的顶撞、攻击、讽刺挖苦或者出言不逊时，不要立即以牙还牙，针锋相对，而是把它作为前提，作为铺垫，作为条件，顺势把自己的幽默态度抖搂出来。