我真是大艺术家

    李大宝表达了对自己的信心，对《阿甘正传》和《泰坦尼克号》的信心。
    这些话，包含着不被理解的痛苦。
    他不知道为什么这些人在不了解自己的电影的情况下，就那样轻易的下结论。
    他拿出一瓶酒，一袋子花生米。
    开始喝了起来。
    这是他第一次想起来要独自饮酒，以前他从来都不主动喝酒。
    但是这一次他不知道为什么想要喝酒了。
    从兜里拿出一盒中华，抽出一根用电子打火机点燃了抽了起来。
    很多人都看到了李大宝在办公室喝起了酒，抽起了烟。
    特别是杰恩说的那些话，自己还要感谢杰恩。
    这还不算什么，竟然还有很多的人点赞。
    大多数人都是华夏人。
    他就不明白，华夏人为什么不支持华夏人呢？
    而支持一个国外人呢？
    难道就是因为他是好莱坞的大导演吗？
    以前他从来都不在乎，但是这一次他真的受伤了。
    办公室里面非常的肃静，因为李大宝心情不好。
    这对于他们来说还是第一次。
    甚至连走路都没有任何声音。
    很多人都焦急的看着上官晴儿，到了现在这个时候，也只有上官晴儿敢进去了。
    他们当然知道李大宝想要拍摄《泰坦尼克号》的计划彻底的泡汤了。
    而且《阿甘正传》支持的人非常的少。
    上官晴儿小声的说道：“小丽，你去对面的酒店要一个酱肘子，一碟糖醋花生，一碟拌凉菜，一碟糖醋鲤鱼。
    钱一会你找财务报一下。”
    小丽点点头，就要跑出去。
    “等一下。”李大宝的声音传了出来。
    “要点凉菜就好了，从今天开始我吃素，吃荤是简洁的杀生，糖醋鲤鱼和酱肘子就不要了，给我来三个拿手凉菜。”
    小丽看了看上官晴儿。
    “快去吧，按照他说的做就可以了。”上官晴儿笑着说道。
    凉菜就是比热菜要快很多。
    不一会的时间，凉菜就上来了。
    上官晴儿端了进去。
    看到李大宝已经喝了大半瓶子国窖茅台。
    就这样李大宝在喝酒，上官晴儿就给他倒酒，然后又泡了一壶热茶。
    喝完酒又喝了一点茶他就在一个人在大街上开始，漫无目的的游走。
    此时的天气还是很冷的。
    大概是喝了酒的原因，李大宝此时并不觉得冷。
    任由寒风吹在他的脸上。
    他回想着来到这里的点点滴滴。
    突然间，他听见了钢琴的声音。
    李大宝走到窗外。
    从窗外看到是一个十多岁的小女孩在弹钢琴。
    事实上，她对钢琴并不怎么喜欢，但是因为父母的安排，所以被逼无奈的来学习钢琴曲子。
    李大宝能够从钢琴曲子里面听到一种哀怨，一种不情愿。
    李大宝慢慢的从侧门走了进去。
    这是一所大学的钢琴教室。
    “你不喜欢钢琴吗？”李大宝轻声的问道。
    小女孩停下了来了，转过头来有些无奈的说：“不太喜欢钢琴曲子，因为我的朋友们都出去玩了，而我却要坐在这里学习钢琴曲。
    我只有周日一天的假期，但是却被拍得满满的，没有一点休息的时间。
    甚至比上学的时间还要长。”这大概也是他不喜欢钢琴的主要原因。
    “能用一下你的钢琴吗？”李大宝问道。
    “当然可以了，如果你会弹钢琴的话。在我的老师没有回来之前，你用多长时间都可以。”小女孩高兴的说道。
    她之所以这样说，也是因为她觉得眼前的这个很像一个人，很像华夏第一天才李大宝。
    李大宝坐在钢琴前面。
    此时他想弹奏一曲经典的钢琴曲。
    贝多芬C小调第五交响曲，作品六十七号又名命运交响曲，是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬最为著名的作品之一，完成于一八零七年末到一八零八年初。
    此曲声望之高，演出次数之多，可谓“交响曲之冠“。
    贝多芬在交响曲第一乐章的开头，写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”，从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题。
    作品的这一主题贯穿全曲，使人感受到一种无可言喻的感动与震撼。
    贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作此曲的灵感，一共花了五年的时间推敲、酝酿，才得以完成。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想，“我要扼住命运的咽喉，它不能使我完全屈服”，这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌。
    恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品。据说，歌德在听了这首曲子后便有了结交贝多芬的想法。
    贝多芬创作的第五交响曲，构建在四音的“命运动机”之上，作为整个交响曲的核心，“命运动机”在各个乐章中反复出现，并加以变形，一系列惊心动魄的战斗场面在这个动机的衍生中展开，表达了作曲家在战胜了个人情感挫折和生理疾病痛苦绝望情绪后的决心——“我要同命运抗争，绝不能被它征服。”
    《命运交响曲》延续了《英雄交响曲》中英雄的形象和革命战斗精神，将交响曲的戏剧性推向最高峰。
    贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年，那时，他已写过“海利根遗书”，他的耳聋已完全失去治愈的希望。
    他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去，成了加伦堡伯爵夫人。
    一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘。
    但是，贝多芬并没有因此而选择死亡。
    他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界，这是不可想象的”。
    贝多芬在一生中最痛苦的时期，展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完，c小调第五交响曲（命运）已开始动笔。
    1807年《命运》完成并出版之前，活泼浪漫的降B大调第四交响曲已在1803年上演，同场首演的还有F大调第六交响曲（田园），G大调第四钢琴协奏曲和为钢琴、合唱与乐队写的幻想曲。
    在此期间，完成的著名作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦）、f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热情），俄罗斯弦乐四重奏三部，贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》，贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品），C大调弥撒曲。等等。
    所有这些作品都堪称是皇皇巨著，每一部后来都成为垂世之作。
    这是贝多芬留给全世界宝贵的精神财富。
    《第五交响曲》共分四个乐章，全曲时长33分钟。
    当李大宝开始调试的时候，那个音乐老师已经回来了。
    这是一个老音乐家。
    已经五十多岁了。
    现在的年轻人喜欢钢琴的太少了，难得遇上一个喜欢钢琴的人。
    他随手拿出DV，他想把这记录下来，然后在他弹奏完成的时候，点评一下，让他自己也听一听自己弹奏的声音。
    就像这个小女孩一样，她很有音乐才华。
    但是却对钢琴没有兴趣。
    这是他现在最头疼的事情了。
    就在老音乐家幻想的时候，李大宝已经开始了第一乐章的弹奏。
    第一乐章热情的快板，2/4拍子、奏鸣曲式。
    这一乐章展示了一幅斗争的场面，音乐象征着人民的力量如洪
    流般以排山倒海之势，向黑暗势力发起猛烈的冲击。乐曲一开始出现的强有力的富有动力性的四个音，也就是贝多芬称为“命运”敲门声的音型，这就是主部主题。
    这一主题是向前冲击的音乐形象，推动着乐曲不断发展，也在以后的各乐章中不断出现、发展。
    这一主题激昂有力，具有一种勇往直前、不屈不挠的气势，展示了惊心动魄的斗争场面，表达了贝多芬内心充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志。
    当各种乐器进行轮回模仿，相继掀起一次比一次紧张的浪潮之后，圆号奏出了一个命运动机的变体，它表达了一种必胜的信心。
    这是一个连接句，它从前面紧张、威严的音乐场面中，引出了富于歌唱性的第二主题，这是一个抒情的旋律，温柔优美、明朗的音调与前面形成对比，它抒发着人们对幸福生活的渴望与追求的情感。
    在这里，严峻的命运动机退居到低音声部并以伴随形式出现，使温柔的音乐里带有不安的色彩，推动音乐继续发展。
    乐曲最后在明朗的气氛中，以果断、热烈的音响结束了呈示部。经过富于表现力的两小节休止后，随着命运动机的出现进入发展部，音乐又回到了不安的音调，艰苦激烈的斗争又开始了。
    这时的第一主题非常活跃，它无休止地反复，调性不断转换，力度不断加强，随后出现鲜明有力的号角般的第二主题。
    这两个主题用各种手法交替变化发展，如对比复调的手法、频繁的转调等等，增加了音乐的不稳定因素，使音乐更加丰富。
    最后，命运的动机又闯了进来，并以最强的音响不断重复，形成了发展部的戏剧***，音乐直接进入再现部。
    再现部中，呈示部那种斗争的场面再度出现。在第一主题与连接部之间，双簧管奏出了一段缓慢的哀鸣音调，第一主题的发展突然被打断。可是，激动不安的情绪又立即恢复，只是当第二主题出现时才稍为平静。
    然而，光明与黑暗的斗争并没有结束，在庞大的尾声中越来越激烈。这时，音乐发展的气势锐不可当，鲜明的力度对比，紧张的和声发展，形成全乐章的最高潮。
    乐章结束时，第一主题动机那强烈的音响，进一步刻画了勇于挑战的英雄性格，显示了人民必定战胜黑暗势力的坚强信心。
    此时这老音乐家眼神变了，由之前的欣赏变成了震惊。
    第二乐章稍快的行板，3/8拍子，双主题变奏曲式。
    这是一首优美的抒情诗，宏伟而又辉煌，同第一乐章形成了对比。它体现了人们的感情世界，战斗后的静思同对美好理想的憧憬互相交错，最后转化为坚定的决心。
    乐曲开始时，在低音提琴拨弦伴奏下，中提琴和大提琴奏出第一主题，它深沉、安详、优美，蕴藏着深厚的力量和对美好生活的向往。
    紧接着，单簧管和大管奏出了具有战斗号召性的第二主题。
    这个主题的音调与第一主题很接近，并与法国革命时期的歌曲有音调上的联系。这是进行曲风格的英雄主题，它起初抒情而沉思，转入C大调由全乐队强奏后，成为一支雄伟的凯旋进行曲，充满着火热的朝气，鼓舞着人们勇往直前。
    以后音乐的发展是这两个主题交替出现的六次不同的变奏。这六次变奏，贝多芬运用不同的节奏音型，调性转换、乐器变换等各种手法，表现出英雄在激烈斗争后的沉思和战胜黑暗的坚定信念，以及充满活力的激情。例如第一变奏以第一主题连续的十六分音符把音乐变得起伏和激动不安。第二变奏以三十二分音符的连续出现，增强了动力性，表现出英雄战胜黑暗的坚定信念。最后一次变奏，像英雄的凯歌一般，具有豪迈的英雄气概和乐观情绪，这一乐章的尾声，对第一主题作了简单的展开，表现出从深思中获得力量，对未来的胜利充满信心。
    当第二乐章弹奏完成的时候，老音乐家彻底变成了倾听学习的态度。
    第三乐章C小调，快板，3/4拍子，谐谑曲。
    不知不觉中，周围已经围了很多人，但是李大宝却在忘情的弹奏中。
    很多人开始拿起手机拍摄。
    但是更多的人听得入迷了。
    特别是那个十岁的小女孩。
    他没有想到竟然有一首如此好听的钢琴曲，这才是她一直追求的音乐。
    这就是他想要的音乐。
    这个乐章用复三部曲式写成，在调性上，回到了动荡不安的情绪，像是艰苦的斗争还在继续，它是通向第四乐章的过渡和转换。