但出唱片的事情一直没眉目,他被介绍到《足球之夜》工作。
说起来算是学新闻的,可陈吉浙根本不知道来《足球之夜》该干什么。他在上海看不到体育频道,
进门就问:哪一位是刘建宏?刘建宏也没想清楚他该干什么,但直觉上知道音乐对节目很重要,将来会更重要。陈吉浙被安到了音乐编辑的位置上,一个礼拜推荐一条音乐被节目采用了,这礼拜就没白过。大多数时候,他早上来了就坐在那里抽烟。吃午饭回来接着抽烟。然后大家出去吃晚饭,他觉得自己不被需要。工作第一年,他根本没有“进台证”,艺术青年陈吉浙还没有融入到这个集体,他患上了“无所作为恐惧症”。2002年世界杯之前,他给刘建宏听了自己新写的4首歌。刘领导听完了很兴奋,随后开始的世界杯节目改变了陈吉浙的工作状态,他说:“给你活干就是权力,我有了活干,就可以在办公室用正常音量说话了。”
陈吉浙对电视体育节目的音乐有自己的认识,他说:“我不喜欢悲情笼罩的音乐,片子和音乐相结合,但不要煽情,最好的配乐应该是你不太在意,感觉不到音乐的存在。”
2002年世界杯从中午12点开始直播,一直延续到晚上11点,中间只有两场比赛,但要播出大量的专题片,编出来的片子需要音乐,所有的音乐全由陈吉浙决定。“《足球之夜》常说,大型赛事就是单元测验,要把你的积累表现出来,如果我头一年不是在琢磨怎么做音乐,怎样我才会被需要,给我一大堆东西我也做不出来。”
朦胧诗与滥情音乐(2)
2002年世界杯专题的音乐得到观众积极的反馈,10封来信里有三四封是夸音乐的。中国队第1场比赛输了,片子里用的是鲍勃·迪伦的“答案在风中飘”,他还建议编导把歌词写进解说词中。编辑们用“飞火流星”4个字做了4个专题,“星”是巴西队,陈吉浙配上了酷玩乐队的《yellow》。他觉得自己玩得很开心。
2002年世界杯之后,陈吉浙在《足球之夜》呆着才坦然了。2003年《足球之夜》开播7周年,他打算给节目写一首歌。领导给批了7000块钱。乐手进了录音棚才第一次听到他的这首歌,一般来说,录制一首歌,在精心排练之后也要录3天,他们是一天排练加录音。4月4日星期四,“足夜”的生日,陈吉浙在头一天拿来小样给刘建宏听,他自己跑到楼道外,不敢一起听。然后是刘建宏叫他,说:感动。
那首歌6分钟长,4月4日《足球之夜》的片头音乐开始之前,先播出了这首歌,歌名叫“视线”。歌词中有这样两句:“那从前再次浮现,这明天就在眼前”、“只想让你看见我最美的一面”。
如今,陈吉浙也有几首经典作品了——为“甲A”10年的片子写的《纪念》,为2004年奥运会写的《世界之巅》。而从2004年奥运转播开始,体育频道已是主动去做音乐,包括背景音乐和主题歌曲。给《足球之夜》配音乐的工作也按部就班地进行,与编导配合得更加默契。“米卢时期”的片子,是和音乐同时做的,编导想要的音乐他都做出来了,因为他知道都会有哪些画面。说中国足球离不开西亚,他就做带有西亚风格的曲子。给“徐根宝的足球学校”配乐,他就只能找爵士乐,因为昔日的铁腕教头现在的主要工作是拉赞助,让学生表演颠球,“这事不是很严肃,一个60岁的人,干的事情不严肃,所以只能配爵士乐。我们的明星太没个性,中国足球没有绝对的正面形象。”
陈吉浙知道足球就是90分钟比赛,给音乐表现的空间并不大。但他想改变原有的一些做法:“有时候,一些片子做的没意思,就找个音乐煽一煽,这是比较低级的操作方式。观众看多了不会感动。我以前不爱听电子音乐,但为了工作,要听好多,足球音乐应该动感时尚,电子乐就有时尚元素,《天下足球》给人的感觉就比较时尚。”
陈吉浙自己动笔写文章记录他与这个集体:“这里的生活跟我以往习惯的有很大不同。人们都很忙碌,忙碌到近乎疯狂。他们太热爱自己的事业了,甚至到有些偏执的程度。在这里足球不仅仅是工作,而且是一种生活方式。音乐也是一种生活方式,跟足球一样单纯。作为电视工作者,我的确是个门外汉。而工作一旦开展就会发现绝没有想象的那么简单,足球电视配乐还是有相当大的特殊性。面对机房里热火朝天的劳动场面,懒散的习惯也变得非常不合时宜。当然,我必须时刻小心维护作为唯一的音乐编辑的矜持和权威感,不能让他们发现我已经用尽全身力气在追赶。
“我加入之前,《足球之夜》的音乐就是节目特色之一,享有颇佳的口碑。这是个机会也是个难题,很矛盾。很开心大家都对音乐有相当的欣赏能力,不至于对牛弹琴。难的是怎么通过我的努力更上一层楼。好在音乐对我来说也不仅仅是工作,说是生命的一部分也不过分,绝对可以乐此不疲。所以,《足球之夜》的人们都在幸福的单纯地工作并生活着,我幸运地位列其中。”
干吗非要解说呢?(1)
段暄第一次解说足球是1999年11月在新西兰举行的世界青年锦标赛,那一次也是赶上其他解说员都没时间,体育中心的副主任岑传理打来电话,让段暄去说球。段暄还没有预备主持人的行头,拿了刘建宏的一身西装,挽着袖子就去说了。比赛说完,报尾的时候说错了一句话,他立刻对着镜头吐了吐舌头。比赛是在北京时间中午,又是17岁以下的青年赛,球迷们可能没太在意转播,否则这个邋遢、吐舌头的说球者一定会遭到一阵抨击。
从1999年说到2004年,段暄认为他还没有找到一条属于自己的解说道路,“要是能让我胡说就好了,我觉得胡说、瞎议论、拍桌子叫好也可以是一种风格。”
他认为,足球解说员是费力不讨好的事。“我在北京台实习的时候,看英超比赛,当时就是马丁·泰勒在说英超,现在还是他说,英国SKY电视台的。今年欧洲杯的时候我见到他,跟他握手:您是我崇拜的对象。他的解说很干净,声音好听。解说和评论员的职责分明,咱们这里混着来,干解说是有激情挨骂,没激情也挨骂,表达自己看法挨骂,没有自己的看法也挨骂。怎么干都有人骂你。”
段暄说他还是最喜欢当记者,能现场去报道欧洲杯、世界杯。2000年,在比利时沙勒罗瓦小镇,英格兰球迷和德国球迷发生冲突,开始是球迷互相打,后来是球迷和警察打,再后来是球迷打记者。段暄就在现场发回报道:警察水龙头冲过来了!他没有报出来的是:有个球迷用酒泼了他一脸,球迷们很清醒,一点儿也没喝多,他们认为就是电视直播调动了球迷的表演欲,英国SKY电视台把镜头早早就对准了球迷,好像等待一场骚乱来临。球迷说:没有你们记者,我们就不会打起来。
1960年代生人的刘建宏比1970年代出生的段暄更有干好解说工作的使命感。刘建宏说:“当主持,我可以给自己打60分。现在我转向现场解说,赛事评论以前是我们的弱项,但现在的比赛越来越多,一年的足球可能要播几百场,原有的几个解说员已经无法完成这个工作量。从2003年开始,我们有意识地要攻一下这个课题。”
很多人背后或当面对刘建宏说:“你这个评论不怎么样”。他说:“我也承认我说得不好,我自己都不满意,但只要努力,我相信我就能干好。这个活要靠经验积累,我先做主持人,得到了一些认可再转向,足球解说又有黄健翔这样一个很成熟的例子。如果我是个新人,可能大家的要求就不那么高。”
从2003年的女足世界杯开始,刘建宏主动向现场说球转向,一年的时间说了几十场比赛,也给自己列出了几十条说球的经验教训,但纠正了这个错误又犯那个错误。现场说球很容易兴奋,如果情绪把握不好,就会影响语调和速度。刘建宏说球,一开始受到最多的批评就是“太吵”。不过,到亚洲杯的时候说中国队的比赛,他逐渐让情绪和语言较好地结合起来了。虽然说中国队的比赛应该更有感情,但他注意别让自己的情绪蔓延开。
刘建宏说:“我每说完一场球就总结,跟人打电话讨论,有什么毛病一条条列下来。一开始说球,准备好多资料,可准备越多就越容易陷进去。刚开始说球,上来20分钟恨不得不干别的,光给大家介绍资料了。后来知道关键时候再把资料拿出来,它才鲜活。比如斯科尔斯进球了,你再说他已经3年没有为国家队进球了。欧洲杯希腊对捷克的那场比赛,18号热身准备上场我已经看见了,可这时候希腊获得那个角球,如果你介绍18号的资料,那个球一进你就立刻干在那里了。要是我刚说球,兴许就会犯这样的错误。”
由2003年女足世界杯开始,到2004年欧洲杯找到感觉,到亚洲杯的时候,刘建宏说:“我终于说,我可以推开足球解说这扇门了。以前是不得其门而入,现在我终于迈进去了,门里会有更多的东西。我不是那种能迅速找到状态的人,我是慢热型的。球迷们1996年看见我在《足球之夜》主持甲B那部分的节目,可能会说,这小子还可以。
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