锦瑟无端五十弦

只是，虞姬想得再周全，却想不到，没有她，霸王亦是无心苟活下去。所以，乌江之岸，断然没有再上那逃生的小船。
我一直在想，如果虞姬在这小船之上，那么这段历史我们该如何重写？
但我相信，如果历史可以重来，两人依然还是要不约而同皆以死，来承接生命的尊严。
因为他们是天下独一无二的霸王和虞姬。在他们面前，杨贵妃的婉转蛾眉马前死就显得不那么壮美，只是一场小人物的悲剧而已。一个女人，明知天下人皆反她，却依然企望着自己的君王可以念情放脱自己，一个男人，因为怕断送了江山而不能爱美人，所以亦是急匆匆下手断送美人的卿卿性命。一个死得不够伟大，一个杀得不够光彩。所以他们轰轰烈烈的爱情只是一场笑话，再是千里送荔枝，再是从此君王不早朝，都抵不过生死这场选择的一念之间。
霸王和虞姬因为懂得放下，所以而能承担。后来的杨贵妃和唐明皇以及如今的我们因为难以放下，所以不懂承担。
如今再在一场壮丽的《夜深沉》的音乐里见他们的爱情，面对这般执子之手、死生契阔的选择，让如今难见共患难而至死不渝的夫妻之情、难见如此刎颈之交的换命挚友的我们，不禁要替自己悲哀。
而陈凯歌电影《霸王别姬》，却是硬生生将我们的这种悲哀扯出来逼到我们面前，让我们不能逃避地去看。
台上他是穿着鱼鳞甲、戴如意冠的虞姬，有自己份内的操守，为花脸的霸王而死，而霸王最后也得死，可每每台上霸王死一回，他也得赶在他之前先为他死一回，一场又一场生死相陪，于是就这样生出了由前世带来的情分。
总觉得，这场《霸王别姬》的戏里，台上的是演员，台下的才是霸王与虞姬。
落到现世里，虞姬还是虞姬，而她的霸王因为晚死而未来得及与他一起投胎再做后世的人，所以此间的霸王却不再是他前世的那个霸王。
所以，都走到了身边，却看不到彼此的交集，万丈的红尘里只见自己陷进去，却不见他陷进来。
他走了，跟一个女人走了，然后在现实之中，他抛掉了霸王的面皮，露出来的不过是个凡间的人物，担当不起，危难之时，把自己那心爱的女人生生推到了绝路。
有时候，再大的风雨有两个人承担亦是不苦，而再小的泪滴，只有一个人流，却流的都是痛苦。
见此患难之处的绝情，他的心爱的女人心死之余，亦是做了一次他舞台上的虞姬，第一次也是最后一次，以死告别了这个现世的霸王，把心也带走了。
而当风云幻变后，这蝶衣与霸王再次相见。亦是明白，他所等待的那个霸王没有与自己一起来到过这个世上。
于是黯然抽身，再陪你唱最后一出《霸王别姬》，只是，这出戏里是姬别霸王，从此以后不再闻不再问。
以前虞姬是被动的相离，她不想走，但她为了爱他而不得不走，所以叫《霸王别姬》，别得藕断丝连，肝肠寸断。
而这里，姬别霸王，他是主动分别的，连心都走了，这个不是霸王的男人的身边还有什么可值得留恋的？
所以不管李碧华在书里说后来这蝶衣没死，之后还很风光，还是陈凯歌在电影《霸王别姬》里说他亦是如虞姬一样在舞台上刎颈自杀，这两种结局，我总觉得，都只是说了他的身，而他的心还在途中，一路寻下去。
一直很喜欢陈奕迅的这首《1874》，说的是一个人在1874年寻找自己前世的爱人。如今看来，才发现，他说的是这个错过了霸王而一世又一世寻下去的虞姬：
仍然没有遇到那位跟我绝配的恋人/你根本也未有出现还是已然逝去/怀疑在某一个国度里的某一年/还未带我到世上那天/存在过一位等到我爱的某人夜夜为我失眠/从来未相识已不在这个人/极其实在却像个虚构角色/莫非今生原定陪我来却去了错误时代……为何未及时地出生在1874/挽着你的手臂彻夜逃避/漫天烽火失散在同年代中/仍可同生共死。
当年就已经错位，而之后的生生世世里还是要一直错下去，我想，霸王和虞姬最大的悲哀是——不能与你生同一个衾，死同一个椁……
霸王和虞姬都别了红尘，唯独留下他们共有的一场《夜深沉》的绝唱一路蜿蜒下去，一世又一世让琴师们在此间的曲调里为他们的爱情低徊。
                  醉笑陪君三万场，不诉离觞（1）
醉笑陪君三万场，不诉离觞
——《阳关三叠》
唱到阳关第四声，香带轻分，罗带轻分。杏花时节雨纷纷，山绕孤村，水绕孤村。
更没心情共酒尊，春衫香满，空有啼痕。一般离思两销魂，马上黄昏，楼上黄昏。
——刘仙伦《一翦梅》
让我与你握别
再轻轻抽出我的手
知道思念从此生根
浮云白日 山川庄严温柔
让我与你握别
再轻轻抽出我的手
年华从此停顿
热泪在心中汇成河流
是那样万般无奈的凝视
渡口旁找不到一朵可以相送的花
就把祝福别在襟上吧
而明日
明日又隔天涯
——席慕容《渡口》
千年之前的渭城，某个下雨的清晨。
王维为朋友斟满了一杯酒，说：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
从此，离别的荒涯里，就有了这样的一曲《阳光三叠》暖出融融的情谊——渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
《阳关三叠》是唐代著名琴歌，以王维的这首诗《送元二使安西》为词，三叠指的是全曲三段基本上是一个曲调变化反复三次。
《阳关三叠》传至后代，有多种曲谱和唱法，其中，在《琴学入门》里所收录的词最为悲伤：
清和节当春。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。霜夜与霜晨，遄行，遄行，长途越度关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛，宜自珍，宜自珍。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。依依顾恋不忍离，泪滴沾巾！无复相辅仁，感怀，感怀，思君十二时辰。商参各一垠。谁相因，谁相因，谁可相因？日驰神，日驰神。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心已先醇。载驰，载驰。何日言旋轩辚？能酌几多巡，千巡有尽，寸衷难泯。无穷的伤悲，楚天湘水隔远滨。期早托鸿鳞，尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。
噫！从今一别，两地相思入梦频。闻雁来宾。
清和的时节正是初春，杨柳千丝与万缕，织成忧伤愁绪，那晨风扫尘、朝雨洒路的渭城啊，正难承离别的哀伤，劝君更尽一杯酒，从此西出阳关无故人。
可是千巡有尽，寸衷难泯。无穷的伤悲，只能化成鸿鳞尺素来来往往如相亲，如相亲呵。
从此渭城，也就是现在的咸阳，这个曾被崔颢吟诗唱作“可怜锦瑟筝琵琶，玉台清酒就君家”的地方，因这样的离别，而把这里的酒喝成了泪。
所以李白也要在此斗酒而《送别》：“斗酒渭城边，垆头醉不眠。梨花千树雪，杨叶万条烟。惜别倾壶醑，临分赠马鞭。看君颍上去，新月到应圆。”
渭城因为是南来北往的要道，所以总成了诗人们的驿站，在这样的地方，那偶尔经过的杨凝停靠的时候就成了诗《夜泊渭津》：“飘飘东去客，一宿渭城边。远处星垂岸，中流月满船。凉归夜深簟，秋入雨馀天。渐觉家山小，残程尚几年。”
渐觉家山小，残程尚几年——归家的欢喜，让这渭城多了些迫不及待的快乐。
而岑参的《首春渭西郊行，呈蓝田张二主簿》又是落在渭城的春色里思念梦中的乡家：“回风度雨渭城西，细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽，胡公陂上日初低。愁窥白发羞微禄，悔别青山忆旧溪。闻道辋川多胜事，玉壶春酒正堪携。”
                  醉笑陪君三万场，不诉离觞（2）
愁窥白发羞微禄，悔别青山忆旧溪——思家的愁，让这渭城多了些远望不得归的忧伤。
渭城，因为是经过，因为是送别，因为是留守，都罢，总之，因为诗人的情绪都成了梦。在这里人们会恰好遇上，却又终难免一场告别。这个城，让人们拥有的是——有限温存，无限的辛酸。
所以，总是让后人想起渭城就要若洪适的《长相思》的思绪：“柳青青，酒清清，雨脚涔涔忆渭城。一尊和泪倾。山青青，水清清，水阔山重不计程。愁堆长短亭。”
冰心《繁星》里说：
生离——是朦胧的月日
死别——是憔悴的落花
渭城，就是这样。如一瞥中的流水与落花。
而在渭城之上，为那朋友西出阳关的送别，总是带着一腔豪情，因为，这一走，就再也回不了头了，如果悲伤，不如笑别，留下一场好梦，让各自的风雨前程里不再孤单——这样的豪情，刘欢唱过：
每次听你们喊在千山外/你们的呼唤我依稀明白/从没见过冰山你说那儿的天蓝/马奶酒喝不醉雄鹰在你肩上飞/一剑荡平阴山的墓碑/一骑独行万里的骨灰/一场大雨淹没的功罪/ 西出阳关就没人再回/江流千山东小舟从此终
听好风长吟望美人如梦/不看明月雄关不留飞燕玉环/相逢谈笑如狂别时沽酒在肩上/ 喝罢黄河之水天上来/酒醒杨柳残月且偷欢/唱罢笑傲江湖祭沧海/雁渡寒潭有几只回还/雁渡寒潭有几只高飞
西出阳关呵，现在的景象该是哪般？