锦瑟无端五十弦

而萧亚轩呢？坏笑一声，侬本是萧草，如今持作兰桂名。
男孩依旧孤身一人，面貌娇好，性情沉稳。其实，如果，萧亚轩依然留着那些些爱恋，但她也无法再与他相伴。因为她有太多的歌要唱，却没有感情可以好好谈。她一直在自己的歌里唱着“马德里的情人”，但那是唱给别人听的，她没有什么情歌可以唱给这个男孩，除非那首：看着你拆开小芬的信，那么开心，张望小芬躲避的方向，“我便不愿再做等待的女孩，头发甩甩，大步地走开，不怜悯心底的悲哀，挥手BYE BYE，祝你们愉快——ELVA。”
在唱这首《一个人的精彩》的时候，萧亚轩跳得那么开心，果真吗？为何却又把男孩找出来，到底是不甘。
——如果相爱，就要在一起，靠在一起，便有微温，我们就不需要夜奔。
本片编剧王惠玲为这个影片注释道：“这个故事中的爱大于以性别为取向的爱，爱被验证为当一方遇见另一方，生命出现了不可抵挡乃至摧毁性的变化……它必须以生命的形式独一无二的奉献给一个特定的人。爱是各自一生的独白。”
她同时还是《人间四月天》的编剧。
在她的眼里，爱情就只有爱情。
大雪纷飞满山峰，冲风踏雪一英雄。帽上的红缨沾白雪，身披黑氅兜北风。枪挑葫芦迈步走，举目苍凉恨满胸。这茫茫大地何处去？天寒岁暮路途穷……
英雄可以末路，爱情却不可以。
即使无处安放的爱情，它也将化作记忆，永恒。
                  人生代代无穷已，江月年年望相似（1）
人生代代无穷已，江月年年望相似
——《春江花月夜》
暮江平不动，
春花满正开。
流波将月去，
潮水带星来。
——隋炀帝杨广 《春江花月夜》
水向东流，
月向西落——
诗人，
你的心情
能将他们牵住了么？
——冰心《春水》
春江花月夜，这五个字放在一起，就是一幅画。
如若配上琵琶，则声色斑斓，夜色阑珊。
这样的春江花月夜里，浩荡如文天祥的词：“照江叠节，载画舫之清冰；待月举杯，呼芳樽于绿净。拜华星之坠几，约明月之浮槎……”
也可精致如刘沧的诗“青山残月有归梦，碧落片云生远心。路烟开江月出，草堂门掩海涛深。因君话旧起愁思，隔水数声何处砧。”
而那张若虚为这五个字写了一首长长的诗篇，他一生只写过两首诗，这首《春江花月夜》，让他成千古——“孤篇横绝，竟为大家”。让闻一多亦是感叹：“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。孤篇压全唐。”
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
首八句使人火热，而“江天一色无纤尘”之后的八句又使人冰凉。然不冰冷则不见火热，此才子弄笔跌宕处，不可不知也。而“昨夜闲潭梦落花”此下八句是结，前首八句是起。起用出生法，将春、江、花、月逐字吐出；结用消归法，又将春、江、花、月逐字收拾。此句不与上连，而意则从上滚下，此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪。
在清朝人徐增如剥花瓣般剥出叠叠层次的如是评论中，这诗如花轰然打开，露出当中一个情字。所以那王尧衢要叹：“此将春江花月一齐抹倒，而单结出一情字，可见月可落，春可尽，花可无，而情不可得而没也。”
这样的人生长叹，浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。
因这江上之月而成的诗总是很美，而所成的曲也很美。
这曲《春江花月夜》，改编自琵琶曲《夕阳箫鼓》，明清时就早已流传，后乐师根据白居易《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名为现在的《春江花月夜》。也许《琵琶行》里的诗景弹出来，也当是这样的一曲《春江花月夜》吧：
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
忧愁总是属于诗人共有的情结，同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。所以在这样的春江花朝秋月夜里，往往取酒还相倾。
                  人生代代无穷已，江月年年望相似（2）
而乐师临江拨琵琶，再怨恨的情绪也会随着那景而波动，见花而媚丽，见月而清淡，见江而婉转有情……
乐曲开头是“江楼钟鼓”，以琵琶模拟鼓声点点，在一人成大戏、一器成众乐中在筝奏出的波音暗涌之上，那琵琶如春扇打开春光浮现，这样不安定的喧嚣宛若那万物试音花鸟试啼江水试鸣，之后即刻进入淡定的正戏里，一出优美的旋律，如路烟开江月出，让那许浑夜归驿楼时望江见此月，而画出一首这样的诗来：“水晚云秋山不穷，自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月，高阁卷帘千树风。窗下覆棋残局在，橘边沽酒半坛空。早炊香稻待鲈鲙，南渚未明寻钓翁。”
第二段“月上东山”，主题音调高四度，月缓缓上升，升上东山。那月离山一丈，风吹花数苞呵，星倚水湄沈。
第三段“风回曲水”，曲调层层下旋如花瓣因风旋落却又不落，在水面上浮转往复回升，一时风生水起，待得风回水落三清月，落花狼藉酒阑珊。
第四段“花影层叠”，四个快疾繁节的乐句中，那花瓣一层叠着一层花瓣，层层汹涌如锦上层层添花，花影落停之后，如见陆龟蒙的诗：“觉后不知明月上，满身花影倩人扶。”
第五段“水云深际”，音乐先在低音区如回旋在水面，然后八度跳跃若入云头，云水之间飘飘渺渺，成烟，成雾，那断岸烟中失，长天水际垂。这气氛是远帆花月夜，微岸水天春，而那气势又如杜甫的诗：“星垂平野阔，月涌大江流。”
第六段“渔舟唱晚”，寂寂深烟里，渔舟夜不归。那夜色清凉，山水清亮，遥望渔舟，不阔尺八，凭阑一呕，已觉空喉。所以，当歌一曲渔歌，让那江月皎洁，衬那江花妖娆，而那人声激荡着江水之声，所以在此快而有力的乐队合奏中一时声色鼎沸。
第七段“洄澜拍岸”，琵琶以“扫轮”的技法如千军万马横水而过，掀起惊涛拍岸。一时，满江，碎月摇花，那颜色倾翻如洪流。
第八段“欸乃归舟”，音乐由慢而快、由弱至强，在筝划奏的声如流水之音中，那波浪层层暗涌，而橹声渐渐清晰。归舟的诗总有着如刘虚般淡淡的惆怅伤怀：“驻马渡江处，望乡待归舟。”而这归舟的曲却是一夜泛江浮欢后的意兴阑珊。那欢娱仍如浮萍被船桨荡开又合上前来追逐，在这样红莲照晚、花底明人眼的夜，“无限游人谁惜倦，只有衰翁心懒。笙歌缓引更筹，更阑客散添愁。香雾半窗幽梦，烟波千里归舟。”
第九段的“尾声”里，节奏缓缓中见这孤村夜重渔舟小，好逐烟波带月回。那夜终于渐渐地静了，花也悄悄地眠了，而月兀自一个人继续着自己的行程，众人、众物事皆散了……
琵琶演奏的《春江花月夜》有些苍哑，有那白头宫女话苍凉的滋味，关河见月空垂泪，风雨看花欲白头呵。而古筝的，正是芳菲年华的女子，所以，听琵琶者，当有如白居易之心：“记得旧诗章，花多数洛阳。及逢枝似雪，已是鬓成霜。向后光阴促，从前事意忙。无因重年少，何计驻时芳。欲送愁离面，须倾酒入肠。白头无藉在，醉倒亦何妨。”
那白头宫女般的琵琶走过的桥比少女般的古筝走过的路多，所以万事皆有经历后天地俱宽的担待，情到动时而激昂之处顿时明白“岁华如箭堪惊”的意味。而古筝里，那花初开，月初升，年华正好，酡颜一笑夭桃绽，清吟数声寒玉哀，只是这哀却哀不进心，是那雨滴在花上，风一吹，就落了，年华依旧芳菲。
所以，听琵琶一曲《春江花月夜》，当读刘希夷的《白头吟》：“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在。已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，须怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无人识，三春行乐在谁边。宛转蛾眉能几时，须臾白发乱如丝。但看旧来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。”
那愁，是早已飞不出泪地叹“流水落花春去也！”